大女主文性转成大男主剧
大女主文的稀缺，恰恰是因为在漫长的文学史和叙事传统中，女性长期作为“被观看的客体”而非“行动的主体”存在，直到近年才终于争得了一方让女性自己执笔书写自己命运的天地；然而当影视资本将目光投向这片本就贫瘠的土壤时，做的不是小心翼翼地守护与开掘，而是将本就为数不多的女性成长故事强行性转成男性传奇。
真正讽刺的是，市场并不缺少大男主文，从庙堂权谋到修仙证道，男性逆袭的叙事早已汗牛充栋、应有尽有，若真想拍大男主剧，翻拍那些成熟的男频作品本是顺理成章的选择。可资本偏偏舍易求难，非要盯上那几株好不容易长出来的女频苗子，将其连根拔起后再嫁接上男性的枝干。
这种性转背后透露的，不仅是创作上的懒惰，更是一种傲慢的掠夺：既要收割女性题材的流量红利，又不愿真正相信女性故事本身的价值；既舍不得女频IP自带的女性读者基本盘，又骨子里认定女性成长不够大气、不够普世，非得换成男主的皮囊才配得上史诗二字。可当“她的反抗”一次次被改写成“他的传奇”，被剥夺的不仅是一个个具体的故事，更是这个时代本就稀缺的女性精神镜像。
而且性转之后就会各种麦麸，真的膈应人 http://t.cn/AXVDLELZ