看了人物公众号对钟欣凌的采访，我超级喜欢她。她的两个画面，我到现在还在经常引用，一个是她在《影后》里对背叛她，但是最后成功的史爱玛说，你要记住，是我先看到你的。
这句话，我经常对发现我的，我的朋友，我说如果有一天，我能做点事情，你要记得，是你先发现我的。
另外一句就是《俗女养成记》，洪育萱她们三个女的计划去旅游，路上被拦住，这时候天心下去跟钟欣凌饰演的警察说了几句话，她就抱住天心，放行了。原来天心饰演的洪育萱表面光鲜，但长期被家暴，天心给她看了自己伤口，她就抱住天心，对她说，走，快走。钟欣凌表演得特别细腻，从拦住她们的平静，到发现伤口的讶异，而后眼里都是慈悲与救赎，台词只有，“走，快走”这几个字。这是看过的最好的女性互助。

回到人物这个文章，我真的学到很多。钟欣凌从小就胖胖的，“我是学舞台剧出来的。刚开始，我在学校不是演恐龙就是演奶妈，都是人家觉得很奇怪的角色。在学校第一次对外公演的时候，我们演了《魔笛》，里边有3个公主的角色，试戏前我就想说算了，我去试那些大家不会抢的角色。三公主旁边有一只恐龙，太好了，大家都要演公主，都没有人要跟我抢恐龙了。我就把脸涂成绿色，戴一个恐龙帽子，全身穿那个胖袄。
服装老师说，小胖你身材好好哦，我都不用塞太多棉进来（笑）。那是我人生第一次被称赞身材好耶”。
后来钟欣凌出外景，“导演就说，钟欣凌你要不要取个绰号，我说那小胖，他说不要。我说那粉红猪，他说，好，没时间了，赶快录。机器一打开，我就说，嗨，大家好，我是粉红猪，我要出发去泰国了，let's go。”
“粉红猪真的帮助我很多。有一次有个阿伯骑脚踏车看到我，过来说你是那个红猪，对不对？工作人员就觉得说怎么有点没礼貌，可我又会觉得，哎，好像开始有人认识我了。那时候靠着粉红猪我还有入围金钟奖，那个名称也是写的粉红猪，那本来就是我的艺名，被大家看到我就只有开心。”

身材是否好，也不一定是外界定义的那样，而且原来只要你自己不觉得是伤害，就没人可以伤害你。我以后也要从自己的需求出发，反正只要我知道自己在做什么，哪怕对方是恶意，我也不会用他的投射去伤害自己。

“我基本上不大去这些场合，会觉得太尴尬。我好像懂了，一群人的狂欢其实会让你更孤单。我就跟自己说，一定要记住现在这个状况、这种感受，这些孤单到会想要掉泪的场景，我要把这些东西当做记忆，把它存在自己心里的抽屉里，有可能未来演戏会用上。”
我现在也是这样，基本脱离受害者叙事了，哪怕我小时候，哪怕我的原生家庭给我很多痛苦，我都对自己说，你要记得你因此锻炼了吃苦的韧性，你也因此获得高敏感的天赋，还有这些让你痛苦的记忆，都是很好的写作碎片，你将来写作可能用得上哦。

“我必须说，拿了奖之后，你的整个人生好像有点重量了。那个重量让你有点底气，很多人会知道你有些能力，制作人跟导演会把很多角色交到你手上。我在茫茫人海中一直窜来窜去，不知道方向在哪里，有了这个奖之后，自己终于有一个位置可以坐，会有个灯打在你身上，那个感觉是挺爽的。”
这句话黎紫书在鲁豫的播客也说过，她们说还是要拿奖，要被看到，才可能看到更大的世界，才有机会。我现在也是这样想的，虽然我对获奖还是没什么兴趣，也不想去争取，但是我觉得，我应该多尝试做一些事情，让人家看到我，我想给自己，给世界做点力所能及的事情。好啦，我就是觉得自己很多建议，很多话是有帮助的啦。

“我跟一个导演聊天，我问他演员最重要的是什么，他说演员最重要是自己要被这件事情感动。”
是这样的，我觉得写作也是如此，我要先认可自己的文字，先被自己文字感动。

钟欣凌这段描绘好细腻啊，我虽然没孩子，也知道带孩子会很考验母亲，但是因为经历匮乏，这个是无法感受的，我要记住钟欣凌这个描绘，将来可以写作用。她说孩子很可爱，带给超级美的生命体验，但确实带孩子让她差点抑郁，她说，“有一次，我老公终于下班回来，我说我要去7-11缴费，也想出去透一下气。从出电梯的那一刹那，我走到外面，看到天空，闻到那个凉凉的空气，再进到便利商店，我已经像走进了迪士尼乐园。便利店里，每一排糖果我都要看，从口香糖开始，看软糖、硬糖再到喉糖，接下来看洋芋片，每一包我都要看，就这样一包一包扫过去。大概半个小时之后，我觉得我可以回家了，那一整天，好像有一个通道被打开了。有一些压力好像从身体里滚出去了，自己又缩成一个压力刚刚好的皮球，可以回去接受一些有弹性的东西了。”

“我觉得胖胖的没什么不好。曾经有一个减肥中心找我去让我瘦身做广告，开出的条件还不错，我想了很久。夜深人静的时候，我还是告诉自己，我不要让人家觉得胖是一件可耻的事情。我花了那么多时间把我自己吃胖，我为什么要减肥？胖可能会对身体不好，但我也觉得它不是一件可耻的事情。”
“现在的戏剧很多元，女性角色不再是20岁我没有男朋友怎么办的状态。我们经常会看到有很多现实的主题，一个50岁的女性会如何应对失业，她的人生可能已经没有什么力气再能经受失败，经受挫折，那我就平平淡淡过一生。现在有更多这样的剧focus在这些人身上，会让更多的人有共鸣。”
这两段看得泪目，钟欣凌真的又智慧又宽容又美好。

“我到50岁才慢慢觉得自己好像找到自己的样子。戏里头的我跟现实生活的我其实是密合的。我记得金士杰老师曾经说过，演员最漂亮的时候是在三四十岁的时候。那个时候是你已经有生命经验，也有生活经验。你好像隐约知道失恋是什么、怀孕是什么，或是知道被背叛是什么。这都是生活留给我们的，我们就自然地接受这种营养。”
许许多多，不同不样的女性都在坚定地告诉我们，30岁开始变得好，40岁，50岁内心感受会越来越好，让我一点也不恐惧衰老了。
我还有两年就40了，30多岁已经让我感觉很好了，等我到了40，我会再来告诉你们，我有没有感觉更好。

“演员是很需要生命经验跟生活经验的，生命经验是关于生老病死的理解，生活经验就是我们日常生活的琐碎。日常生活就要记得存档，把很多经历放到我心里的一个个抽屉里面。生活不会骗我们，亲自去接触这些人、感受她们、感受生活，才能把心里那些抽屉都填满。”
没错没错，我以前都只是依靠读书，可是这些写出来的文字虽然美妙，却有着过多的小布尔乔亚的无病呻吟。我朋友跟我说，你以后出去，应该仔细听别人说什么，穿什么，怎么做，你要真的关心生活，活在具体里，你要去经历一些事情，你的文字才有智慧。其实这些话是真的，不然某贵妇的播客不会这么被群嘲，她迷恋完美的精致，自身也没具体实践的经历。
我现在很少写以前那些我很擅长的华丽的辞藻了，就用很白描的字，我要看到附近，躬身入局。

推荐大家读人物钟欣凌这篇哦。