京剧折子戏专场

《将相和·三挡赔罪》
卢松之蔺相如。由于入场较晚，已然至三挡，卢松穿蟒戴相貂的扮相比他其他头路老生的扮相看着要顺序很多，三挡最后的流水虽流畅但收尾的甩腔后劲不足。蔺相如在念“不可”前后有欲下车而作罢的身段，卢松的这个身段与轿夫配合得不是很好，显得不太大方。与虞卿议事一场，蔺相如的念白应该始终是在主导位的，他需要引导虞卿思考避让廉颇的原因，卢松这里表现的还可以，比较从容大方。但是后面叙述原因的独白节奏有点折，最后“不愿亡赵国”倒是颇有气势。最后负荆请罪一场，整场的表现平平，看见廉颇负荆时的抖动、欲搀扶的搓步都完成的很一般，二黄碰板增加了一些不必要的搬撤，显得不那么中正平和了。

唐元才之廉颇。唐元才在这个年龄演廉颇气质上倒是很贴合，而且看得出来他这个戏要实授得多，很多地方都有所交代，比如三挡的下场、听虞卿劝告后念白时的身段，以及最后的下场。但是由于年龄的问题，这些交代的地方都是“点到为止”，如果不是看过这个戏很难想象原貌是什么样的。可以说裘盛戎设计的架子的表演基本上唐元才呈现的都不合格。在唱念上，也是受到年龄影响，几段快板均抻得太慢，乐队也没有把节奏催起来，一段都没要下来。“在金殿”一段，回龙“好不愁烦”两处均后劲不足导致节奏折了。但是唐元才的念白要好太多了，特别是和虞卿的对白，通过语气词的使用，把廉颇倔强又可爱的一面塑造得很鲜活。同时，二黄中夹叙的念白又颇具朝堂栋梁的威严，而且因为没有相对严格的节奏要求，唐元才在念白上的气息和劲头控制的都更自如一些。

这一场两个人的优缺点都很明显，卢松甚至还出现了掉髯口的问题，这个作为专业演员是很不应该的，整体只能说唱下来了吧。

《三堂会审》
王艳之苏三。这是我第一次看王艳的现场，此前一直认为王艳的舒适区是《谢瑶环》《杨门女将》《白蛇传》一类的建国后新编戏，这次打破了我的刻板印象。王艳的嗓音条件极佳，而且在口型控制的非常好的前提下，咬字真切且饱满。上场的散板轻重缓急的运用颇为自如，将苏三的忐忑、紧张传达的很到位。开枷前的独白，苏三第二个叫头“大人呐”，王艳头腔和鼻腔共鸣融合的很好，博得了满堂彩。由于现在演员都佩戴胸麦的缘故，苏三开枷前音响的声音多少会有点发闷，但这完全不影响王艳的艺术魅力。后面西皮导板，转回龙，转慢板的唱腔，王艳的演唱稳健大气。特别在唱回龙的时候要单腿翘起，但是她的气息完全没有受到影响。后面大段的西皮原板，王艳在劲头上较慢板没有丝毫惜力。而且在“六千银”、“化了灰尘”、“怀中抱”、“叙叙旧情”等处的嗽音唱得细腻又流畅，展示了她扎实的演唱功底。 “自从公子回原郡”一段二六转流水，王艳唱得可以说是字字清晰，而且在一些节奏上还有变化，最后“也甘心”一句神完气足，大为过瘾。最后的一段二六和流水完成度也很高，几乎最后一局散板没有使用楼上楼的高腔，这倒是很出乎我意料的，虽然唱的也已经很好了。

王艳因为受到杨荣环的影响，很多戏在表演上都有过火的地方，但是这出《会审》无论是在唱念还是表演上，可以做到满功满调但不失含蓄。比如“十六岁开怀”、“神案底下叙叙旧情”、“王公子好比采花蜂”等处都是在表演上可以“大做文章”的地方，但是王艳并没有添加不必要的身段，还能注意到自己作为囚犯是面对三堂会审的紧张感，整体感观上要比期待的好很多。

最让我惊喜的是这出戏居然是梅葆玖先生的路子，坐在观众席的我全程在心里默戏，大为过瘾。这种乐趣已然超过了单纯看演员表现所带来的体验，难以言表。

包飞之王金龙。可以看出来包飞这出戏还是比较有实授的，念白很有尺寸，与红蓝袍的明争暗斗既不失八府巡按的身份，又有少年人的意气相争，几番拍惊堂木与赵华配合得也不错。但对苏三的关注过于明显，生怕别人不知二人有过旧情，少了一些进退两难的犹豫和惶恐。而且不知是否为传授的路数原因，“王公子啊”一句唱完后，包飞做了个背身四顾的身段，与常见的看状有所区别。

赵华之刘秉义。由于蓝袍全程没有唱，很好地避开了艺员的短板，而且在念白上艺员相较于当下的青年演员还是要成熟老练得多，与旦角、小生的配合都很默契。但与此前看卢松的蓝袍一样，都不与红袍同上，实际上没必要故意卖这点角儿的派头，是给谁叫的碰头好，观众知道，红袍也知道。

《会审》这出戏的结构很高级，没有平铺直叙地把故事演给观众，而是通过审案这种形式，由犯人嘴里将案情倒叙出来，既在现有的审案这个剧情之内，又能让观众把过去时间线上的故事能够看明白。所以一般演员演这出戏都不会特别差劲，但是能唱好的屈指可数。王艳这出戏值得一看，并且如果以后有机会，还打算再看看。