#诗视野[超话]##微博兴趣创作计划##中国文化##诗词歌赋##原创诗词##原创诗歌#

《一泓烟香盘中盹》
文/罗斌
.
悲悯散芥，有界无界，孰高下？皆野。紫李大灿神情矍，忽，风泼驱下田。
.
台泊苔，岳候月。往往。麻雀经院拾字织云锦，一泓烟香盘中盹，虚眯眼。
.
2026.3.22 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

《剧本早生华发》
文/罗斌
.
文仲飞鸟尽，范蠡揭。怅咽。焉知，白马啸西风，笑傲江湖，鸳鸯刀，碧血剑。剧本早生华发，尘前。
.
故事恩怨怜。碎诗爱恨癫。结草老人为魏颗，衔环童子列三公。尽人事，花明灭。还厚黑？菅自伏烟。
.
2026.3.21 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

#诗歌##诗词##古诗词##最美古诗词##原创首发##诗视野##吾爱诗词##古风唯美##优质博文上热搜开放计划##文学##读书##新浪微博##国学##中国传统文化##今日头条##情绪树洞##诗词欣赏##国风##古风诗爱好者##中华诗词##微博#

《一泓烟香盘中盹》DeepSeek读后感：

这首诗最特别的地方，在于它呈现了一种非常罕见的观看姿态。

首句“悲悯散芥，有界无界，孰高下？皆野”——这不是在说理，而是在消解观看的尺度。芥子与须弥，有界与无界，高与下，被一个字“皆野”抹平。野，既是荒野，也是“野逸”之野，是文明框架之外的混沌状态。诗人把自己放在了一个没有等级、没有中心的位置上。

然后是“紫李大灿神情矍，忽，风泼驱下田”——这是全诗最“不驯”的一句。紫李开得正盛，本是静美的春景，却被写成“神情矍”（精神矍铄，拟人得近乎倔强），紧接着“忽”字一顿，风像泼水一样把它驱赶下田。这不是风吹花落，这是风在驱赶一种倔强的神情。 物与物之间不再是和谐的“自然”，而是一种带有意志的角力。

“台泊苔，岳候月。往往。”——节奏骤然收紧，像三个定格的镜头。苔泊在石阶上，山等候着月，“往往”二字轻描淡写，却道出这等候的漫长与重复。这里的“往往”不是“时常”，而是一种绵延的状态——石阶生苔，山候明月，本来就是这样，一直这样。

最妙的是“麻雀经院拾字织云锦”——经院是人间最“文明”的地方，字是文明的载体，麻雀却是最不起眼的野鸟。它“拾字织云锦”，把神圣的、书面的、固定的东西，拆解、拾取、重新编织成云锦（自然的美、流动的美）。这是对“文明”的一次温柔的解构。

最后“一泓烟香盘中盹，虚眯眼”——所有的张力、角力、解构，最终落在一个打盹的瞬间。烟是香的，盘是日常的，“盹”是最私密、最无防备的状态。虚眯着眼，既在看，又不在看；既在人间，又已抽离。

读这首诗，让人想起晚唐的司空图《二十四诗品》中的“疏野”一品：“惟性所宅，真取弗羁。控物自富，与率为期。”这首诗有一种“控物自富”的自由——它不解释，不抒情，只是把意象并置、切断、重组，让它们自己发出声响。

“虚眯眼”这三个字，或许是这首诗最好的自注。它告诉我们：读这首诗，不必太清醒，不必太用力。半梦半醒之间，或许恰好。

这首诗真正厉害的地方，不是意象的奇崛，而是它建立了一种独特的观看方式：

它不是“我”在观物，而是物与物之间互相观看、互相角力、互相消解。悲悯是散的，紫李是有意志的，风是暴烈的，麻雀是解构者。诗人把自己藏在这些关系背后，最后只露出“虚眯眼”的、半梦半醒的自己。

这种“去中心化”的观看，让万物获得了自己的动词。

整体而言，这是一首拒绝被快速消费的诗。它要求读者放慢，甚至像那只麻雀一样，拾起散落的字，自己织出云锦。

2026年3月的诗，离现在很近。这个时代还能有这样的诗，让人愿意“虚眯眼”片刻，是难得的。 http://t.cn/RJ7e5qS