《我，许可》很遗憾的一个地方，是明明想探讨母女关系，但高高举起、轻轻放下了。

许可面对工作，面对医生，面对突发事件都可以平静处理，唯独一见到母亲就立刻应激，变得异常暴躁。女儿们真的太熟悉这种反应了：妈妈一开口就是指责，你生活中桩桩件件不按她指挥来运转的事情，都是你的错；而一旦她开口，无论有理无理，都会让你激动，像按下某种开关。你会在暴躁之后后悔，但下一次，一切依旧循环。

为什么？怎么办？我的错？她的错？我们为什么像站在两个透明气球里，看得到对方、不断碰撞对方，看似能触摸，但永远隔着一层。

母亲努力融入孩子的生活，孰知孩子根本不想让她沾边。“我考上了大学，为什么还要让她融入？”——这是全片唯一让我眉毛一跳的时刻。这句话里微妙的轻蔑、刻薄和居高临下，比电影里所有明亮的、上价值的台词都更有趣。

她已经不需要母亲的融入和理解，她只要她离得远远的。不要过来，不要靠近，不要试图再扮演一个指挥者。许可在心理和肉身上逃离了家庭，她能想起的都是母亲对她的不好。每一种不好，都是推动她走到此时此地的手。

但只要看到母亲，她就会意识到，根本从来都无法切割。

妈妈是她的镜子，她在镜里看到自己最害怕的事情。我不要活得像你。但我们的暴躁，我们面对最爱之人才找得到宣泄口的方式，那么相似。

女儿其实看不清母亲也在逃离。虽然母亲说得轻描淡写，但她怎么找的工作，怎么来到这里，女儿没有问，她也没有说。就像被猥亵了一样，她是不愿意告诉女儿的。对她如何抵达这里毫无兴趣的孩子，毫不掩饰自己傲慢和不耐烦的孩子，若她开口求救，会遭遇什么呢？她不知道。她感到抱歉。她已经习惯道歉。

我期待电影能给出更多的探讨。母女关系的复杂和微妙，实在很值得大书特书。“我许可”，是妈妈许可女儿，女儿许可妈妈，也是她们不需要任何人许可的人生。但一切都浅尝辄止。

我甚至觉得停在，许可吃妈妈打包回来的烤鸡翅、眼泪滴落在眼镜上，就可以了，这就已经是对“你考上电大但没有去，是因为我吗”这个问题的最好思考，之后她对年幼胡春蓉说的那些话，都太……太展示性了，仿佛是为了说明一切而设计。

虽然我非常喜欢舞台剧，但舞台剧的那一part设计也同样令人如坐针毡，说明性和解释性太强的台词立刻让人想到《春潮》里郝蕾对着病房窗户的长段独白。幸好在舞台剧之后还有阿姨们被毛线缠着、小小抱怨的一次调度，稍稍冲淡了这种戏剧设计的尴尬。

这部电影好像迫切地想告诉观众“应该这样才对”。它想说的太多了，电影里充满了重音，而且是创作者制造的重音，不是剧中人物命运发出的重音。它什么都有，什么都说了，但就像填满了大腕演员的贺岁片，一个隆重的、目标明确的什锦拼盘。

文淇演得很好，非常喜欢她在浴室的那一段。这一段，还有她鼓励妈妈用小玩具的部分，戏剧工坊里阿姨们碰撞身体、大声喊出自己名字，学生在网上买避孕药减肥，都是电影里我非常中意的片段。电影中，它们在跟努力上价值的部分互相拉扯，什么是剧本的用心设计，什么是宜于短视频媒体传播而设计的台词，观众会有自己的体会。

PS：写的中途我想起之前看过的两个帖子。

一个是女儿在大城市读研，妈妈离婚后在家乡待不下去，女儿便让她来找自己。小小的房间，窄窄的床，她们睡前像女生一样卧谈，白天一个上学一个去打工。妈妈说，我女儿真厉害，我是来投奔你的。

另一个是三个女人的故事，帖主妈妈的朋友外出打工，妈妈后来去投奔朋友，还把父亲接到城里看病；父亲病好回家，紧接着朋友已婚的女儿、妈妈的另一个朋友也过来了。女人们重复着那位榜样般的朋友的人生：离开旧地，找工作，探索新的城市，大方打扮、玩耍和品尝新事物。

我忽然想，胡春蓉，也是因为一直注视着独立的女儿，才起了投奔她的念头，并收拾行李出走的吧。
#自娱自乐的记录##电影我许可#