想再安利给所有女孩子一次《我，许可》，文淇在整个电影里是一丁点【演感】都没有的，许可就是她自己，一个00后的普通女孩子，至少在电影里的那个夏天，她们共振过一个相同又炽热的季节。

《亲爱的安吉维拉》里说，东亚女性【缺爱】是谎言，我们缺失的是资源、是权力、是尊重，是比爱更宏大的生命课题。文淇在许可身上表达的就是这句话，就像最后她对胡春蓉说的：“只要你有工作，就是谁也管不住你”。

【女人有天赋，我很讨厌人们说女人只适合去爱】
我们总是在过往很多文艺作品里，看到从许多角度剖析东亚女人，在成长过程如何步履维艰，但许可从第一次对家属手术签字的不解开始，她要探讨的并不是爱，而是权力。

所以文淇会在采访说，剧组有不成文的规定，女生不能坐开工箱——在《我，许可》路演结束后，浙传的女生大声对她说：“谢谢你文淇姐姐，我在每个剧组都可以坐苹果箱了”。

路演有个问题是：“20多岁是女生的梅雨季，文淇觉得许可的少女心事是什么”？
“我前天学到一个词，叫奥德赛时期，我觉得许可一直展现出来的都是她特别阳光的一面，你不好的情绪似乎都被她忘掉了，其实一直积压在她心里，我有时候也是这样，那一场孙主任说：
你痛了是可以哭的，不是非得笑，也是在对我说。
【当你有情绪，不要假装看不见】

许可不知道自己喜欢什么，但知道不喜欢什么，所以拒绝就是权力走出的第一步。
拒绝不喜欢的相亲对象，拒绝一碗没有杏干的刨冰，拒绝母亲不经过许可就踏进出租屋，拒绝父亲的说教，拒绝医生的鸭嘴钳——说不的权力本身就是一种武器，文淇和许可都拥有握住的能力和权力。

庆幸的是，直到结尾，也没有安排一个女人幻想里的完美男主来跟许可恋爱，或者说，这是女人的故事，不是爱情的故事。
花不需要花店，是花店需要花；女人生下来就是女人，不用学“女孩样儿”，女人的主体性就是：

我知道后果也许幸福也许十分惨痛，但依然要选择，因为结果是我一个人在承担。

人是社 会 动 物，所以【我】不可能脱离环境而生活，但降临在我身上的人事物，我都要自己去看见，感受，处理。

文淇身上拥有的，就是这种主体性超强的生命力。如果说你寻求谁的许可就是在给谁赋权，那许可寻求的只有文淇对她这枚纸片人的赋权——把一个如此年轻、如此少见的女性形象带到了观众视野里，真实地映照出近年来无数女生在成长中遭遇的困惑与处境。

而在不同的时空里，许可一步步的获得了许可和底气，文淇也以独到的选本眼光和灵动的演技，让这个角色有温度、有力量地活了一次。她们都做到了，让自己明媚生猛，绚烂如花。也期待未来会有更多“许可”的出现和看见百变文淇，在不同的的角色里创造惊喜！