#戛纳# 华语电影今年传奇挂零。
今天第79届戛纳主竞赛正式公布：21部里，没有一部中国（大陆/港/台）电影。
主竞赛，日本电影3部。
是枝裕和 《盒子里的羊》
滨口龙介 《突如其来》
深田晃司 《凪日记》
韩国电影1部，罗泓轸《希望》。
亚洲共4席，华语挂零。

次级单元还没全出。
顾晓刚《初次尝到寂寞》（周迅、奚美娟）、赵浩《清水落大雨》（马伊琍）等，还有可能进「一种关注」「导演双周」。

对比去年戛纳，毕赣导演《狂野时代》还在主竞赛拿了评审团奖，今年确实连冲主竞赛的种子都没出来。

为什么会这样？几个原因。

一是导演断层了，华语电影目前没有稳定输出的作者导演了。
第五代、第六代导演，贾樟柯、娄烨等，要么减产、要么转向产业其他工作。
新导演，诸如顾晓刚、魏书钧，还在成长，缺一部戛纳级的成熟作者片。
侯孝贤、王家卫这样雅俗共赏的作者导演，彻底断代了。

二是题材与表达越来越窄。
戛纳每届都有不同的评委口味，但总体还是喜欢强烈个人风格+人性深度+社会观察+电影语言创新的电影。
而华语电影，现在要么是商业大片（不送戛纳），要么文艺片偏乡土、怀旧或者边缘化。类型重复、表达格局小、当代性呈现弱。
看日本电影和韩国电影，是枝裕和、滨口、罗泓轸，都是一直在变、一直当代、一直有作者态度的导演。

三是戛纳的审美与选片也和华语语境不同。
这两年，戛纳更偏爱强形式、强情绪、强ZZ身份表达、跨文化合作。
华语电影近年作品的偏内敛、含蓄、偏慢，在激烈竞争里不占优势。所以《狂野时代》在去年也有不少争议，捧回的是特别奖，不是常规奖。

所以意味着什么？中国电影完蛋了？
其实不是中国电影不行，是艺术电影进入了低谷。
根本在于，新生代导演还没有冲出来。
一是因为真正能代表中国青年声音的新生代导演没有冲出来。第二是过去旧的一代导演们，他们与当下的华语环境是脱节的，他们生活在此刻，但他们想法和观念表达还在过去，而现实已经是属于另一代人的了。这种表达和现实的冲突，才导致了中国艺术电影的低谷。
等待新一代年轻人发出新自己的声音。

#我在微博聊电影##周迅 奖运#