26表演滑比赛 俄罗斯挑战赛 俄冰协采访

《终结者》的想法是我在去年《挑战赛》之前想到的。但当时我们选择了擎天柱的形象。而这次，我想采用带有电子风格的、富有动感的音乐，我找到了《Humans Are Such Easy Prey》这首曲子，发现开头部分使用了《终结者》电影中的对白，而且整首音乐的灵感也来源于这部电影。我回想起去年的构想，决定将所有元素融合到一个新节目中，这个节目是我和尼古拉·尤里耶维奇·莫罗什金一起编排的。

擎天柱和终结者的形象在某种意义上有点相似，因为它们都是机械生命体，不完全是有生命的。但在《终结者》中，我们努力采用了不同的编排和编舞。在《擎天柱》中，我表演的是真正意义上的机器人舞蹈，而在《终结者》中，我的形象更像人类，因为根据电影情节，终结者的角色任务是让人无法将他与人类区分开来，所以像机器人那样跳舞是没有意义的。

一个新节目由一个大团队共同完成。舞者尼扎姆（阿利耶夫）负责编排地面上的机械动作。我去了莫斯科找阿尔乔姆·费多尔琴科，他刚从《Art On Ice》演出回来，为我编排了一套非常活跃的步法序列，其中包含许多对我来说非典型的、新颖有趣的滑行。尼古拉·尤里耶维奇·莫罗什金负责整个节目的编排，将所有元素融合起来，并转移到冰面上。

服装由卡钦阿姨斯维特拉娜·加钦斯卡娅制作。终结者出场时是赤裸的，没有衣服，因为衣服无法在时间旅行中保存下来。然后他以神奇的方式获得了裤子，并从一个碰巧遇到的人那里"抢"来了夹克。必须露出胳膊，展示他是机器——这一点是显而易见的。我告诉了斯维特拉娜我想做什么，她就想出了如何实现所有这些想法，既要便于按特定顺序脱下，又整体上不显得低俗。

我觉得终结者的想法对于《俄罗斯挑战赛》这样的节目形式很有趣——在这种表演中，可以实现很多在正式比赛中无法做到的事情，比如换装、使用道具、让其他人参与进来。（在节目中，索菲亚·戴安娜·卡辛斯和亚历山大·布雷盖这两位滑冰助手帮助了彼得，终结者从他们那里拿走了衣服）。我们以我之前提到的那首曲子为基础，并加入了1984年电影《终结者》的主要主题音乐，该音乐由作曲家布拉德·菲德尔创作并演奏。对我来说，《终结者》这个节目中有很多全新的元素，甚至很难具体指出某一点。——彼得·古门尼克讲述道。

——当我和彼得开始讨论即将到来的《俄罗斯挑战赛》时，我提议使用在我年轻时流行的一种风格和方向——tecktonik舞蹈、电子乐，配合活跃的手臂动作。我觉得这不仅对别佳来说很合适，对我这一代人来说，也是对过去的一种回忆。无论如何，还没有任何花样滑冰选手做过这样的尝试。

彼得说他对终结者这个主题非常感兴趣，并希望在冰上实现这个想法。我们立刻面临一个问题，就是要让《擎天柱》和《终结者》这两个节目不相似，我们努力创作出了真正不同的编排。如果说去年在《擎天柱》中，我们侧重于机械舞，那个节目中花样滑冰的元素极少，因为服装和舞蹈风格本身与跳跃、滑行等动作不相容。而这次，我们更侧重于跳跃、复杂而不寻常的步法，以及由阿尔乔姆·费多尔琴科编排的有趣的步法序列。

我们想结识阿尔乔姆，打个比方说，为我们自己引入新鲜血液。我们的期望是值得的。这次合作富有成效且有趣，阿尔乔姆丰富了彼得在冰上的滑行。

和别佳一起，我们在为《俄罗斯挑战赛》编排节目时总是很"较真"，从不仓促行事。这次的困难主要在于时间不足——佩佳的日程非常紧张，他需要参加塔季扬娜·纳夫卡在莫斯科的演出，留给我们的节目准备和打磨时间只有一周。为了不浪费时间，我和别佳一起去了莫斯科找阿尔乔姆。我们在物流方面遇到了困难，交通问题——飞机停飞，我们不得不乘坐夜间火车。但在演出期间，我们还是挤出了时间，在索尔恩采沃的冰场进行了步法序列的训练。正如我所说，这非常有益，为节目增添了新的色彩。

关于特定动作的编排，我们得到了我们著名的圣彼得堡舞者、Popping、Waving、Animation舞蹈教师尼扎姆的帮助。他执教超过20年，是业内的专业人士。我们立刻联系了他，邀请他合作，一起工作。之后我把所有内容都转移到了冰面上。

关于佩佳的服装，有很多不同的意见。但我自己找到了一个平行线，一个对叶夫根尼·普鲁申科服装及其表演节目《Sexbomb》的参照。结果是，彼得成为继普鲁申科时代之后第一个敢于在公众面前穿着如此服装亮相的花样滑冰选手。而且对于这样一个节目来说，这看起来既合适又大胆。尤其是当彼得在评委面前停下，伴随着电影中的台词"检测到完美参数"眨眼的时候。

在我看来，我们的《终结者》节目在某种程度上是对伟大导演詹姆斯·卡梅隆及其精彩电影《终结者》的致敬，这部电影被人们有些遗忘了，我们想提醒大家，在80年代和90年代，人们拍摄了多么了不起的电影。而佩佳出色地完成了任务。——节目编舞师、舞蹈指导尼古拉·莫罗什金评论道。
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