关于我和小椰子的太平公主和上官婉儿《问棺·婉平》

不可否认，《问棺·婉平》这个剧本实在太好了！太好了！真的太好了！好到让我满心兴奋地想要去尝试，却又忍不住对它心生敬畏。入行演戏三年多，我从未有过这般心绪交织的感受。

我和小椰子都对这个剧本满心喜爱。正因这份由衷的喜欢，我们心底满是想要挑战、大胆尝试的热切冲动。

选择这个剧本，我和她着实纠结犹豫了许久。

一方面，要还原太平公主与上官婉儿这样的真实历史人物，短短时间里，我们必须沉下心来做大量深入的研究与解读，才可能触碰到人物的内核；

另一方面，古装剧的台词讲究颇多，无论是抑扬顿挫的韵律把控，还是字斟句酌的发音细节，都要耗费大量心力细细打磨，这般仓促的时间，很难练到登台时从容不迫、收放自如。

更重要的是，这只是一场试镜——通常在剧组拍古装剧时，扮相上身便已有三分人物神韵，可我们这次并无时间和机会准备任何古装服饰，加之剧本划分三幕，还包含架空时空的表达，想要完整呈现实属不易，生怕最终呈现出来的效果虚假、空洞，失了人物与剧本的本真，辜负了我们和大家心目中的“太平公主”与“上官婉儿”。

说到这里，此刻的我和当初一样，最想道出的还是感谢。

谢谢你@赵也尘。

谢谢你愿意陪我一同奔赴这场未知的尝试，谢谢你这些日子里的朝夕相伴、并肩同行，更谢谢你甘愿与我一起直面这份挑战。

也想谢谢我们二人，始终保有那份敢闯敢试的勇敢，还有彼此之间毫无保留的信任与相互支撑的鼓励。

最后，最想好好说一句，谢谢你，愿意成为我的“上官婉儿”。

再说回那些排练的日子。

我和小椰子从对古诗文的咬文嚼字开始到一步步深究唐代的时代背景、历史脉络，再到研习唐代的身形体态、古典礼仪。我们在一遍遍的揣摩中，去尝试深度剖析太平公主与婉儿的性格心事、情感羁绊。

而后再试着沉下心，将自己全然代入角色，去对每一句台词、去走每一段剧情，又在一次次排练中反复调整、打磨细节，力求贴近人物本真。

这个创作过程既快乐又极其痛苦，好在我和小椰子都对中国传统文化很喜欢也感兴趣，但其实真也想过放弃，我俩开玩笑说：要不咱俩整个别的剧本吧，这个作品真的太大了，发挥不稳或者处理地不够恰当，很容易引来很多争议的声音。

但最终还是咬咬牙互相鼓励互相打气把这个难啃的“硬骨头”啃了下来。

在我眼里，小椰子其实比我更紧张。

我至今清晰地记得表演课那天，她悄悄向我吐露的“秘密”——她害怕舞台。此前，她从未涉及过任何古装剧，过往经历也以模特工作为主，所以在这一方面我希望能多带着她一些。

我之前有担任过台词和表演老师，积累了一些教学经验，在这方面能在一定的程度上帮助到她，我感到欣慰和幸福。但她真的是一个共情力很强的小女孩（姐姐），我们每一次全情投入地对戏，都会哭得不能自已。

在表演上我主张“体验为主，技巧为辅”，重“真听、真看、真感觉”，而非过度依赖“技巧”。在这一点上，我们的表演调性是一致的，颗粒度对的足够整齐，足够有默契。

在这段并肩前行的旅程里，最磨人的莫过于那些密密麻麻的长篇台词。习惯了现实主义题材的松弛感，以往总能在镜头前临场发挥、二次创作，可这一次必须字字珠玑，容不得半点偏差。这对我来说也是全新的挑战，也正因如此，这段反复打磨的时光显得更为珍贵。

还记得上台的前一天，我拉着你不让你睡觉，那是这么多天来，我唯一一次狠心打破你健康的作息规律。谢谢你当时的包容与理解，也谢谢那个陪我一起拼的你。

“山长水阔，何处太平。”

“我只是想如男子般把握自己的命运，想让女子执卷论诗、登殿议事，不必困于深宅后院，仰仗男子鼻息而活。”

“非是男子胜我等，是时运不与女子方便，纵有锋芒，亦难敌众口。”

“若再相逢，愿你我同挣时代樊笼，不附权势，不依旁人，只是月娘，与阿婉。”

“若再相逢，愿你我无需困于朝堂，能各逐
己志，各展所长，只是月娘，与阿婉。”

“千年万岁，椒花颂声。”

这些话于我而言，太重，太容易共情，却不容易轻易开口，这一版《问棺·婉平》，不求尽如人意，但求大家多多包涵。若能让多一个人懂这段文字、这段故事里的重量，便已知足。

我深知这段剧本演绎出来的效果，一定是线下大于线上。因为涉及到时空的划分，为了保证故事的连贯性，我只能用话剧的形式去呈现，它没法像正常的影视剧那样，靠切镜头、换分镜来完成叙事。在试镜这种没法进行影视化处理的场景里，我的最优解就是这么去处理它。

从小到大，我一直都是一个胜负欲很强的小女孩。

但这一次，我好像没那么想赢了。

我只想好好演好我的“太平公主”，把我和小椰子共同浇灌的“婉平篇”，扎扎实实铺展在时光里。

最后，感谢《你是我心选的她》节目组，让我有机会化身“太平公主” ，将这段被岁月尘封的“婉平故事”，轻轻掀开一角给大家看。

还要感谢线下大众评审团的鼓励和支持，让我们拿到了现场试镜的第一名。

这一次，很爽，很满足，很感动。

由衷地感谢大家。 http://t.cn/AXxnFxee