之前推荐大家读兰小欢教授的《职业选择中的思维陷阱》最后一段话是这样：
“时代是时代，变幻莫测，但“自毁”的微观风险往往比宏观风险更大。大事小事都是事，时间久了，很多毁掉自己机会的事情，可能都是些不起眼的小事的积累。回到演讲开头，自己的做事方式、与人相处的模式，最终会让你活成“你本来的样子”。

后来读到一本关于黄永玉教授的小书，发现他的一生跌宕起伏，经历了很长的至暗时刻，那时沈从文几乎都不能与之相认，二人经过时，沈从文用长辈很低的声音告诉他，“要从容”。他践行了一生，好玩了一生。我把我看这本书做的摘抄，贴给大家，希望对我们有帮助。书名叫《黄永玉：人只要笑，就没有输》

1.不管你遇到了什么，只要活下去，眼前经历的一切困顿、绝望、无可扭转的败局，都会在活到99岁的时候变成笑话。人只要笑，就没有输。黄永玉的存在证明了一项不会磨灭的人性真理——人生苦，但人大于苦。

黄永玉做梦遇到鬼，从来都是他追着鬼跑，吓得鬼到处躲。他的梦想是有一天把鬼捉住，挠他痒痒，看看鬼会不会笑。

2. 我最大的恐惧是苦会再来。他让我记住两句话：第一句是，历史不会重现，因为改变往往会以我们想象不到的样子发生；第二句是，一切都会过去。“你要记住，任何苦都会灭亡，只是这件事有个时间问题

3.遇到很多荒谬和可笑……你就把它当作一种观察，人还能这样呢？还能有这样的事呢？你要把它们当成笑话记住，等到将来写出来，讲给人们听，日子过去是这样的呢，多有意思！”

4.黄永玉在胡同里远远见到了沈从文，两个人像陌生人一样，谁也不打招呼，迎面走过来，只在错身而过的几秒钟里，表叔突然开了口，用并不标准的普通话，平静地留下一句老人的叮嘱：“要从容。”（笔者备注：这就是那特殊的十年）

5.他最近出了一本诗集，里面是自己一辈子的诗，他给每一首诗配了插画。其中一首叫作《被剥了皮的胜利者》。“这是我的自画像。”这首诗写的是一个希腊神话故事，主人公是一个爱唱歌的小牧童，大家都喜欢听小牧童唱歌，阿波罗知道了，要和小牧童比赛。小牧童答应了，他忘记了，他的对手是神，阿波罗不能输。小牧童的歌声打动了人心，可是他被判定输了，失败者被剥了皮，但他苏醒过来，还在唱着歌。

6. 他们明明知道外面的混乱，全家还是要一起穿得漂漂亮亮地上街。他们好像也不懂得忧愁，周末晚上给孩子们一块糖，两个人手牵手去大会堂跳舞，他们像年轻人谈恋爱那样，每个星期都要约会，一起看电影。

7.沈从文去看望黄永玉，土渣从天花板上掉下来，墙壁上也是脱落的砖石，房间没有窗户，白天也昏暗无光，黄永玉就在墙上画了一个窗户，画里的窗外是盛开的鲜花。张梅溪从外面拎水回家，北京的冬天太冷了，拎回来时水已经冻成冰，根本没法用，她却依然开心，点一支蜡烛，把冰反扣过来，一家人兴奋地围着它笑。“看，冰灯！”

6.画家广军是黄永玉在美院的学生，直到今天，他都记得黄永玉教给他的一句话。那是1963年，他毕业创作到林区“体验生活”之前，黄永玉告诉他：“你一定会遇到很多困难，到时候你就想，嘿，这么难的事让我碰到了，这多有意思！你看我怎么把它解决了！记住，一定要这样想。”

7. 世界简单至极，星星在黑暗之中。

8.不妨勇敢地活下去，不必求熟习世故哲学，不必八面玲珑来取得成功，毫无顾忌地接受挫折，不用作得失考虑，也不必作无效果的自救。”

9.沈从文先上台讲，他说自己毫无成就，算不得什么作家，也算不得什么考古学家，是一个“假的知识分子”，最大的天赋是“穿单衣过冬不怕冷”，什么坚强也说不上的。“我有一个习惯，我向前走了，我就不回头。”第二个讲话的是黄永玉，黄永玉摆摆手：“手艺人，不会讲。”

10.黄永玉听他跟后辈讲道理，只要做好自己的事，“别的，时间和历史会把它打发走的……”

11.他只请过“wg”期间给他送花的花匠给画展剪彩，从此以后画展没有剪彩仪式，八十画展请柬上还标注着“恳辞花篮”。作家北岛办杂志筹不到钱，在黄永玉家做客的时候谈了自己如何碰壁，黄永玉转身去房间拿了一幅刚画好的画给他，让他拿去卖钱。这样的他也受过骗，给家乡捐赠，给酒厂做设计，捐钱修建学校，钱没了，事没办好。他生气，画画，骂人，然后忘了，继续上当受骗。

12. 80岁那年，他改写了孔子的话：“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十随心所欲不逾矩，八十脸皮太厚刀枪不入。”到了90岁，三米的长卷上是他的感慨：“世界长大了，我他妈也老了。”

13. 黄永玉想要回家乡，汪曾祺拦住了他，鼓励他留下来，“在狗一样的生活上做出神仙一样的事”。

受委屈的时候，汪曾祺把沈从文对他的教诲送给了黄永玉：“做自己的事情。你有一支笔，怕什么？”

14.黑画事件之后，汪曾祺非常着急，想要去看黄永玉，但他的妻子不同意。她是一个小心的人，害怕出事，不允许汪曾祺和这样的人来往。（这一处我个人不喜欢，明明是汪曾祺自己不去，难道他的妻子能绑住他不成？）

15. “曾祺后来写的，我都不再看了！”声音提高了，开始发脾气：“我的文章，曾祺也没看过！”说完他犹豫了一下，想了想说：“后来的文章，（他）应该没看，没有系统看过。”又沉默了一会儿，他问我：“曾祺看过吗？”（这里是他们断交了，因为他落难时，汪曾祺不来看他）

16. 黄永玉不知道的是，他再次回国后的几乎每一场画展，汪曾祺都去看了。作为一个普通观众，默默买票进去，参观老朋友的新作。看完满腹感慨，无人分享，只能回家一股脑儿倒给儿子，教儿子欣赏黄永玉的荷花，教他看懂老朋友的用笔，“一笔到底，足见功力”。他专门去纪念堂看了《祖国大地》，一眼看出画得用心：“这种场合不好画，这么画完全压得住这种场面，大气！”给朋友写信也忍不住夸了《祖国大地》：“此公近年可谓哀乐过人矣。”汪曾祺的书房里，一直挂着黄永玉刻给他的木刻《高尔基》。

汪曾祺纪念馆建成，书迷们提议请黄永玉为汪曾祺纪念馆题字，黄永玉答应了，把汪家后代叫到家里拿字

这是一段近似乡愁的友谊。

17.万荷堂搞聚会时，女儿拿着学生名单，一个一个跟黄永玉商量，这个人动过手，那个人砸过家里的东西，可是名单没法这么算，最后黄永玉说，让他们来吧，他们过去是打过我，但是这些人不算坏。

18.数得上名字的名贵荷花最初都种在这里，大明湖的荷花、颐和园的荷花、洞庭湖的荷花，但最后是无名无姓的野生荷花活了下来。

19.在老朋友都还活着的时候，死亡就是一个他们具体讨论过的话题，大家还专门为此聚会，畅谈死了以后怎么办。丁聪、黄苗子、华君武，都发了言。他们有的说拿骨灰种花，有的说拿骨灰撒回大海，还有人提议骨灰直接冲到马桶里，一了百了。张梅溪不同意，嫌弃骨灰会堵住下水道。黄永玉说，那就包成饺子。

20.父亲站不住，但拿笔的手始终不抖，“根本不像一个病人写的，很霸气”，写于朝阳医院病房里的字是他这辈子最苍劲有力的作品——“万紫千红”。这才是黄永玉能接受的衰老。小牧童老了，病了，被痛苦剥了皮，但他还要唱歌，在地狱里也要唱歌。

21.“人老不怕，就怕颓废和意志消沉。看我们今天多带劲！所以今天我写这副不对仗的对联来长长我们老头老太太的志气，什么七十不留宿，八十不留饭的浑蛋话！”这副对联写的是：人说八十不留饭 大伙喫给他们看。

22.他近乎赌气地想要证明，衰老偏偏可以很帅气。一个老人也可以像年轻时一样活着，还有爱情，还有友谊，还有作品，还有希望。

23.他请人把张梅溪15岁的照片装在镜框里，放在每天看得到的地方。剩下的时间，他的日子还是一样，早上画画，中午写字，晚上抱着小猫，一个人看电视。

24.这是一个他没有讲完的故事，因为讲到这里，他就停了下来，仰头望着天花板，盯着灯光发呆，他不再说话，所有皱纹渐渐舒展开来，大概在记忆里见到了谁，最后一个人自顾自地笑：“嘿嘿！”

25.我问黄永玉，为什么喜欢画荷花。他显然不是为了荷花的高洁而画了一辈子。“出淤泥而不染”，他一遍遍在画里题跋反驳周敦颐：“没有淤泥，荷花如何活？“

关于荷花，他曾经这样解释：小时候在外婆家住，闯祸后常常躲在荷塘里，一躲一下午，也顺势看了一下午荷花。他发现荷花不像君子们画的那样干干净净，真荷花里面有泥苔，周围也很热闹，青蛙、水蛇、蜗牛、螺蛳、蜻蜓，全在一块儿。他喜欢这种热闹，这是一种人生的妙。

荷花杆的内部切片里是无数个小管，整整一把圆管聚在一起，狂风暴雨过来，荷杆固然柔软纤细，但既不会断，也不会倒。它的特质不是与世无争，而是不可摧毁。

26. 挖个洞，把笑埋进土里，到春天，种子发芽，长成一棵大树，像座高高的钟楼，风来了，满树都响着哈！哈！哈！哈！

27.他连人生最后的细节都想到了，到时候送去火葬场，送过去就行了，不用想着领骨灰回来，“不好分，怪累的”，他打算跟孤魂野鬼一起过，大家一起热闹。

他对于死只有一个要求：“到时候胳肢我一下，看看我笑不笑，”这是他的生死标准，“笑了，我就还活着。”

最后，我用我最喜欢的黄永玉先生的一句话结尾，我记了很多年：
“明确的爱，真诚的喜欢，直接的厌恶，站在太阳下的坦荡，还有大声无愧地称赞自己”。