这应该是我第一次聊陈思诚的电影（竟然真的是第一次）。起因是我在《10间敢死队》的豆瓣讨论区，看到不止一个人说：都绝症题材了，都关乎生死了，你还搞这么多喜剧段子，就没觉得不合适？
我一直想说这事儿。我知道这类论调有市场，我以前的想法跟这也大差不差。病的确严肃，生死本身确实不好笑。大家是不是以为，一旦生活涉入生死边缘，那人就该事事严肃，时时庄重，必须每个念头每句话，都指向“我离死很近”这个现实问题。

可现实完全不是这样。24年夏天开始，我亲身陪护了两年癌症晚期病人，我这一经验被完全扭转。病与死是严肃的，但在病暂停发作、死尚未到来的一切空隙，我们都在抵抗严肃。这才是真相。《10间敢死队》那个病房里，真正提到“癌”和“死”的次数非常非常少，我可以明确讲，这符合我先后接触过的三四个病房氛围：
没人把过去的事儿挂在嘴边，癌症病人最讨厌聊以前，都在不停念叨以后，以后要做什么，以后要去哪儿，以后要见谁，好像以后还很长。2025年一年，我听过不下十个病人的未来打算。大家几乎不说死，说的都是最关乎活的吃喝拉撒，是那些等待满足和放纵的东西。《10间敢死队》在这点上比那些幽深、静谧的疾病故事片，更贴近我所知道的真实。

现实中，被病痛定义的空间，是不允许病痛成为人的精神主宰的。病房恰恰是一个现实欲望地带。10号房把每个人对凡事俗物的渴望放大到极致了，每个人都表现出一定的自我中心感，这才是真实的状况。不做反思，不试图修复，而是快速完成一件过去未能完成、不敢完成事，这才是大多数病人的真实需要。
所以《10间敢死队》这样的重病题材的喜剧，在形式上不仅合理，也合乎现实。客观说它也没有遮盖现实经济问题，家庭问题，只是让它们暂时虚弱了两个小时而已。
人不到那个境地，未被病痛折磨到不能自理，就无法真正理解喜剧和幽默感多么重要；你觉得《10间敢死队》里的角色太兴奋了吗？我跟你说，现实里他们就这样。人不在治疗中辗转一个个病房，结实一拨又一拨的陌生人，是不会明白，为什么这些命悬一线的人，却常常爱嚷，爱聒噪。病痛问题和喜剧不仅不相悖，在外在形式上反而和谐。

PS.这部电影在北影节口碑是不错的，场刊分数也是最高的。 #10间敢死队沉重的话题轻轻说#