陪妈妈又去看了一遍《给阿嬷的情书》。特意选了潮汕话版，确实会和普通话版有些许区别。语言本是承载与传递情感的桥梁，当他们的乡音响起，一种超越角色本身羁绊、更为深沉的情愫将我笼罩。
第一次看这部电影时，我第一次想哭的地方，是孩子们念《登鹳雀楼》。江畔何人初见月，江月何年初照人？王之涣彼年所写，时空变幻如许，却依旧被这个文明的后代念诵。文字的力量如斯，江上明月亦成你我认定的标识。
可以说导演在手法上还有稚嫩之处，也可以说演员演绎得有青涩之处，但主创对于情感的描刻却已站在高阶。笔下已有千山万水情，又何须再描今时今刻流泪貌？电影的情感铺陈有千钧之量，但讲述却归于云淡风轻，一如中文的言简意赅，一字抵万金。
就比如木生之死，你会担心他必死的结局是如何，但他只是死在一个风清月朗的夜晚，做了他往常会做的见义勇为，扑通一声坠入湄公河，无声无息，再难寻迹。死亡，就是这样突然意外又轻飘飘。只待你某一刻不防备，在你心口重重一击。
这几日见太多解读在试图标签这个故事。可它从没有口号，也无需定义，它只是安静地讲述了一段懂得春眠不觉晓的人的岁月。又有许多人说它真挚，因为真挚本不需标签加持，王之涣彼年写下诗词时，也未曾想过为它加上什么“装饰”，更未曾想到千年后有一群人在异国他乡背诵它。
南枝写下第一封信时，也未曾想过往后如何，她只是凭心而来。
一捧真心，澄如明月，纵千山万水，亦不觉遥远。