随着社交低浮上，互联网分享欲也无限下降，以文字记录想法的时刻似乎在变少，但是在看完《给阿嬷的情书》之后迫不及待地想要落笔写点东西，算不上条理清晰的影评，想到什么写什么，如果有计划去观看这部影片的互关可以略过此博文。

刷到一则扣扣空间热转，大意是如今的信息软件过于即时导致私人空间被挤压，人类什么时候能回到不写信就不知道对方在做什么的年代。我也曾想象过等待一封信的漫长，却无法知晓其中的煎熬。这部电影像一个时间胶囊，封存着那个年代特有的色彩和质感，观众以旁观者的视角身临其境纵观芸芸众生沧海一粟的哀愁。

电影的选角很有新意，事后查看了本片的演员表发现大部分人都是初上荧幕的非职业演员，我个人觉得这样的设计很巧妙地增强了选角贴合度，知名演员容易让观众先入为主联想到场外印象，陌生的面孔反而更能全身心沉浸于故事情节中。话说演员的演技超级在线，完全想不到是非科班出身的素人。

应该能算作是轻群像，对主故事中出现的配角也或多或少进行细节上的描写来刻画人物形象。编剧对于主角南枝的塑造实在是太好了，充满人格魅力。没有刻意渲染她的牺牲，只是安静记录她的每一个选择——选择等待、选择教书育人、选择代为执笔默默为两个家庭付出，每一步都走得坚韧又勇敢。整部电影从女性视角出发，没有什么让人感到不适的情节/意味不明的镜头，总体来说观影过程感受极佳。

镜头语言是朴实直白的，中远景居多，柔和的画面纵深感搭配生活流叙事，给予我更多真实亲切的感受。近景特写大多放在情感高潮处，直接表达情节深意，我也很买账地哭成泪人。

记两个我颇为感动的镜头：
电影接近尾声，年近迟暮的淑柔和南枝得以相见，南枝一开始已经想不起来既往，她将鲜红的木棉花递到淑柔手中，晾晒了几十年的思念再次郑重地交付给属于她的人，只不过这次的木棉花是鲜红的、完整的。
回程的路上，淑柔摇下车窗浏览窗外唐人街的景色，将这里的一切经尽眼底，想象着爱人过去如何在异国他乡拼搏生活，试图在完全陌生的街头寻找记忆中的身影，明明和汕头从前的街道如此相似，相思的人们却天各一方。

唉。
“江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。”