写写《黑夜告白》里的王鹤棣吧。他饰演的冉方旭真蛮打动人的，不止是白月光也是意难平。
而这次王鹤棣饰演犯罪现实剧集，很多人总爱讲王鹤棣转型，我个人对这个词还是有点抵触的。

因为大众眼中的“转型”二字，跟行业人士说的“转型”是不一样的，前者本就带着偏见预设。
仿佛演员从前出圈，就是不够专业、不够正统，仿佛过去所有的角色、所有的付出努力，
甚至是一段需要被丢掉、被抹去的履历。
大家默认只有褪去流量光环，去演现实题材、演接地气小人物，才算走上正途，才算被认可。

可从来没有人承认，王鹤棣曾经塑造的经典角色，收获的观众喜爱，积攒的路人根基，本身就是实力的一部分，不是污点，更不需要被抛弃。
所以对我而言，从《苍兰诀》到《星河入梦》再到《黑夜告白》只是类型不同其他没有区别，
这些都是王鹤棣用演员底色写就的答卷，而在这几部作品里，我想他也不会意识转型与否，
对他而言，影视作品类型没有高低之分，而他倾注的心血与演员能量更不会因此改变。

而如果非要说不同，可能就是我们通过《黑夜告白》后更能看到，演员王鹤棣的潜力如何，王鹤棣的可塑性如何，以及他那份拼搏的演员底色。
尤其是《黑夜告白》看完，你能感知到，王鹤棣塑造角色的可贵之处，他演的冉方旭不是无所不能的神探，他是个有缺点、会犯错的普通人，
这不是关于扁平的热血英雄自我救赎的故事，而是关于一个理想主义者燃烧生命的自我追寻。
所以王鹤棣演的。不仅是角色跨度多年，落地的少年感与粗糙棱角，更是人物内心不灭的火焰。

当然对演员而言更难的还在后面，
这部剧最特别的地方，就是在十多集就明确告诉观众冉方旭会在后面去世。
这种“预知结局”的视角本身是会消耗角色神秘度的，尤其是他的调查探案，本身就“没了意义”。
但是演员王鹤棣不会让这个角色“没有意义”。
王鹤棣是怎么做的，是用闪闪发光的日常，跟最终的悲剧结局形成了强烈的对比。
因为他演的不是一个“即将死去的角色”，而是一个曾经真实活过、爱过、拼命努力过的年轻人。

他让观众明明知道他会离开，却还是会被他的行为打动，他的赤忱、他的勇敢。他的少年心境。
所以到了最后，在他离世的除夕夜，
大雨磅礴时他迎来死亡，师傅抱着他看到烟花绚烂，王鹤棣演的是“尸体”，他没有表演，
但你依然会痛哭流涕，会担心他是否会冷，会心疼他的傻劲与拼命。这是王鹤棣演技留下的，
是他死后观众心里的潮湿，是白月光的意难平。

这也是演员王鹤棣留下来的美妙。
大众总爱用条条框框束缚青年演员，强行给人划分圈层，流量派、实力派泾渭分明，
可演员本身不该被标签困住，人气与演技从来就不是对立面，惊艳的古装塑造力，和细腻的现实题材表现力，本就是一个演员身上并存的能力，
它们不该被拆分、被取舍。

而我相信对于王鹤棣也是如此，
他从没有利益导向的去舍弃过往风格，强行奔赴大众眼里所谓的“正统道路”。因为真正的成长，
从来不是推翻从前的自己，不是否定过往付出，
他有他的成长方式，是顺着自己的节奏，是尝试不同题材，塑造不同人物，沉淀与打磨演技。
而如此坚持不懈，如此保持演员底色，
相信那些角色会说话，他们会陪王鹤棣成长，他们会让观众有回响，也会让他领略演员新篇章。
#我在微博聊电影#