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《主角》，时隔多年，让人重新生出了追剧的冲动。
第十二、十三两集，是一个收束。

舅舅胡三元剧情的收束，放羊娃易青娥的收束，还有1977年，那个时代即将结束的收束。

为了一出新戏，八大样板戏之外的一出新戏。
胡三元奉命铸了一门土炮，为了在舞台上“一炮打响”，装了双份的火药。
炸膛了，死人了。
革委会主任想甩锅，就要把演出事故变成反革命分子的故意破坏。
舅舅进去了，娃跑了。

就如我之前评论里说的，剧情是简单的。会引人入胜，是带着剧情向前的，那些戏里的人。

之前恩怨情仇纠葛不清的人们，写联名信陈情，说他不是反革命分子。
救了胡三元一条性命。

人们爱说：“以前多好啊，人们朴实”。
其实这话没错。
这个戏好，好就好在用活人，真实地展现了什么叫“朴实”。

朴实，不是良善，不是不作恶。
而是对于善恶的认知。
不像现在，在善恶的底色上，用各种滤镜做出伪装，让它极具欺骗性和迷惑性。

“易青娥她舅搞破鞋进去了，我们不和她一起玩。”——就这么单纯。
善良是干脆的，恶也是明明白白地展现出来。

《主角》没有把过去浪漫化为一个道德的乌托邦，而是还原了一种具有时代特色的粗粝的真实：

这里没有对错。
学院班的孩子，不跟调去伙房的孩子一起睡通铺。
因为她衣服上有泔水味。
这对吗？这不对。
但要是忍住，因为不能霸凌，那泔水味就没了吗？
那泔水味还在的，这就是那个时代中，实打实的人际关系。
只不过有些人身上的泔水味就是泔水味，但有些人身上的“泔水味”是搞破鞋，是反革命。

“我把这条裙子送给你，只穿了一次，求求你爸，救救我舅。”
要是想体现楚嘉禾的坏，不如让她收下裙子，然后再告诉娃已经尽力了。
这难道不是更加标准的反派模板么？
没有，戏里就给观众展现出最朴实的善恶观。
“谁也救不了你舅，他是反革命。”

少年封潇潇，和自己的伙伴为了安慰易青娥。
“来，打个赌吧，三局两胜，她舅舅没事的。”
然后两个少年故意给出了“三局连胜”的猜拳结果。
小小的一场戏，透出屏幕的，还是那种最朴实的纯真。

《主角》的力道，就在它不肯把过去做成标本，而是让它带着体温、汗味和火药渣，活生生地站在观众面前。