再多说一句吧，
那个《监狱来的妈妈》
为啥要很恶毒地给被杀的丈夫按一个“家暴”帽子？
本来，实事求是拍片，就是承认一个人在慌乱/无心中做错了事，铸成大错，——就好比我听过的一个真实失明案，一方和另一方吵架，拿着一根棍子挥舞着说：“你下次再当众不给我面子，我就戳瞎你的眼！”另一个身体往前一挺说“你来你来啊！”
一个往前刺出棍子，一个正好把头伸过去，正中眼眶，眼就戳破了。[摊手]真瞎了。

人类有时候就是愚蠢犯下（无心）致命大错。
这个故事完全可以呈现当事人的无法接受这样的后果、纠结，后悔，闪回。
在复原案件最初时，就是平实但极有力量地展现了人类的某些犯罪其实充满了悲剧式的无由。

再拍摄她在改造中得到帮助，一步一步重建自我。
出狱后直面至亲愧疚，一步步去弥补裂痕，争取婆婆与亲生儿子的谅解，
走完赎罪、自愈、重新活成普通人的全过程。
公众不是不能接受这种故事，
而是死者就算有过错（哪怕全盘采信女方的单方面说法，现场冲突中，男方打了她的头，踢了她后腰），他也已经付出生命代价——死后还需要被拖出来鞭尸充当反角吗？在传播中被作为最大的卖点吗？
这个是公众伦理和情感上无法接受的。

——为什么不呢？

因为，要把故事讲成“家暴男活该被杀”的前提，增加女性群体中的政治正确的比例。
加上“恶男家暴”被杀道德正当性前提、“女版肖申克救赎”的光环。
因为制作者不相信没有夸张的戏剧冲突的故事，
他们不相信讲一个真实平淡但人性细腻刻画入微的故事，能打动观众。《阿嬷的情书》做到了。

时代已经变了。
所有自以为踩着风口迎合风口的作品，
都必死无疑。
所有真真正正踏踏实实讲一个好故事的作品，
才有未来。