《给阿嬷的情书》在我这里是华语电影十年来的第一名。整部电影拍得极其克制，但会在仍然坚信“文学不死”的人心中投下一枚核弹，久久不能消散。

导演真是浪漫疯子，这部电影是阿嬷的情书，是给阿嬷的情书，是给故乡的情书，是给所有华侨的情书，是给一个苦痛时代的情书，也是给所有吃苦耐劳的华夏子孙的情书，更是给正在消亡的中文的情书。

三个月前，我们“下南洋”去了马来西亚，去了我心心念念的槟城。槟城正如我想象中的南洋一样，街边旧骑楼、繁体中文、粤闽口音的华侨。当时的我们看到街边的随处可见的祠堂，只是感慨于东南区域的浓厚宗族观念，看到很多名为“唐山菜”的店也只是充满疑惑，为什么对“唐山”情有独钟……说来惭愧，后来看了社媒才明白“唐山”是什么。

今天又在影片中看到“唐山”，感觉亲切又动容。在槟城的见闻，好像让我更理解电影了；电影，好像也让我更理解槟城了。理解拜天公时的巅峰热闹，理解姓氏桥带着浓腥的海风，理解随处可见的带着中文招牌的彩色骑楼，理解密集祠堂里旺盛的香火……

电影非常令人感动，但是导演从未刻意煽情，反倒是克制着讲好了这个故事，善用中式美学的留白，让影片的文学气息在人心头氤氲萦绕，久久不散。

而且所有文科生都会被这部电影抚慰，“最无用者是大用”，所有有情义的人最后都因“无用之书”而受益，正如“红豆生南国，春来发几枝”，美丽的木棉花总是会盛放在春天的南枝上。

在我看来，这个故事不是在讲“苦”，而是把“苦”讲得很“润”，就像所有辛劳的华夏人民一样，总能在苦难的土地上种出甘甜的瓜果，在寒春中开满灿烂的鲜花。

电影让我们看到：家国，不仅在男人的血汗中，更在女子的臂膀上。南枝和淑柔，两位“下南洋”的男人背后的女性，两位最柔弱的女性，反倒交织出了最动人心扉的时代佳音。

明月高悬不独照你我，六十年的隔海相望，见面却是相顾无言，哽咽愁肠。

“吾妻淑柔，展信安康。
行船入夜，恰江上升明月，圆如玉坠，仿若身在故乡，似与你并肩共赏……”
感恩明月，千百年来你我共赏，
感恩明月，江海万里不可阻挡。