好电影值得被看见，自发安利含剧透~

《给阿嬷的情书》观后有感:

相比于传统商业制片上映后网络上铺天盖地的剧宣，这部电影上映时的宣传可谓是平平无奇。如若不是老公坚持，我一开始还真没想到去电影院看，因此对这部影片也没有太高的预期。

直到我坐在了开始有些嘈杂的电影院里，直到我刚感叹完竟然没有一个熟悉的演员时，我才不急不缓地下到了几十多年前的东南亚，是的，正如这部电影的整体节奏，不急不缓，让人很舒服地沉浸进去，等若对外界有知时电影院已轰然散场，只是因脸上的泪痕和心中那份震撼还不愿抽离其中。

故事发生的一切都那样自然，没有狗血的剧情，没有随意的情感线，每一处都发生地恰如其分，你好像不是看一场电影，而是在不知不觉中听了一段长辈的往事，忆往昔，峥嵘岁月，到垂垂老矣仍尽是唏嘘感叹。

片中最打动我的一段是两位女性隔着万水千山用书信彼此支撑，因为同是女性同为人母，所以谢南枝字斟句酌，借郑南生的口吻，将深厚却可言说的细腻与真情流入笔触，而远在国内的叶淑柔虽不明来信背后的现实悲剧和真实的寄信人，却也同样真挚而热情地回应，信来信往，情真意切，哪怕短短几个字，也让人感觉背后有无尽的情谊流淌······

“吾妻淑柔，展信安康。行船入夜，恰江上升明月，圆如玉坠，仿若身在故乡，似与你并肩共赏。江海万里，心中念你，便不觉遥远。”“吾夫木生，展信佳，一百元已收到。七月初七，大妹出花园，已亭亭玉立，大弟和细弟亦个头出挑，健朗聪慧，见子女茁壮成长，欣慰非常，这是你我共修之骄傲。七夕当夜，你衣锦归来，仍是少年模样。梦醒行至寨门前，闻溪水潺潺，方觉夜深，念你安康，好梦即已知足。”
······

在纸媒快要被时代洪流冲刷掉的今天，在我们几乎忘却我们有一段融在纸笔与血泪中缱绻旖旎的历史时，这部影片又让我们重新看到了文字的魅力，感受到那种可以绵延一辈子的纸短情长。

因为我们隔的太远，所以纸笔就承载了我们浓缩的深情，又因为我们隔的实在是太远，所以那一封封往来的书信，成了我们唯一的精神寄托和精神慰藉，见字如面，我虽如此地念你，但有书信知你安好，我已是知足。

片中结尾，叶淑柔终于得知了对方的存在，两位通信多年的老人也终于有了第一次见面，只是物是人非，日薄西山，我有预感编剧会在这里安插一处遗憾，但是如果写老人的突然离世又过分沉重，正如片中很多情节采取的高高拿起轻轻放下的处理形式，编剧安排了谢南枝的阿兹海默症，这处理多么恰当又多么让人感叹，保留了遗憾与人生无常的悲剧美感，但却不过分渲染沉重，轻盈而细腻。那句迟来的“淑柔姐”，听之早已潸然泪下。我们唏嘘这场见面太迟却又感慨还好都还在世。我们很难不去感叹，时光或许冲掉了很多东西，两个少女青春不再，甚至是记忆都会被暮年夺走，只是那种跨越万里江山的情谊与沉淀在岁月深处的相互扶持、相守相依，是时光永远也带不走的。

我觉得这部影片最难能可贵的地方，就是它表现出了真情，并且是多种形式的纯真却不单一的深情，同性间的惺惺相惜，夫妻间的忠贞不渝，同乡间的两肋插刀······当下时代发展星驰电掣，新一代的文化却明显没跟上，很多电影过分纠结流量和反差，似乎很吸睛却失去了最本质的东西，这部影片却返璞归真，让我们看到用真诚雕琢的心意比商业套路堆砌的所谓大片高出多少水准，内娱不缺好作品，但内娱缺真心缺真情，与其高调炫技，不如回归本质，用心打磨。