《主角》原著我看过，说实话我觉得就忆秦娥唱出来以及与时代背景结合比较有意思，其他写得很一般，尤其是描写忆秦娥，永远是捂嘴笑。后期还有个野人画家丈夫，简直让人窒息。但是电视剧《主角》的编剧改得特别特别好。比如原著里的忆秦娥，更像一个空心人。她一辈子被命运推着走，不知道自己要什么，也不知道争取什么。她的成名，带着某种爽文式的偶然，而非内生驱动。但电视剧的改编，在保留她一部分运气的同时，让忆秦娥逐渐长出了自己的想法，自己的主动。因为一个经历过大起大落、在戏文里浸润了千百种人生的成年人，不可能对自身毫无觉知。编剧正是抓住了这一点，让人物有了真实的成长弧光。

近几集里，省秦的封导想让忆秦娥做龚丽丽的替身，古师非常生气，抵死拒绝，结果忆秦娥却同意了。古师更觉得火大，认为我为你争取这么多，你倒放弃了，这不显得我里外不是人吗？
忆秦娥说，“以前在宁州的时候。我什么都不用管，就听几位师父的，现在他们都不在了，我就听你的。但是我现在越来越发现你也不知道该咋办了。我现在就一个想法，就听我师父的，吹够八十一口火。其他的我管不了了。”这段话的意思是，从前的我，确实不需要有自己的想法，听从就好了，四位师父也能有话语权，但是我们现在到了更大天地，很多时候，就是形势比人强，那我就做好眼前的事。
而且她觉得，即使当替身也没什么，至少能留在舞台上，那些掌声，她知道是给她的就够了。
所以在古师走的时候才感慨，“你的心很稳，因为你没有杂念，你不想掌控生活，所以你才能在生活的夹缝中存活下来。”
虽然忆秦娥没有修炼，却已经有了艺术大师心无杂念以及但行好事，莫问前程的境界了。我觉得编剧真的很厉害，寥寥几笔就把忆秦娥的主体性给立住了，虽然她还不知道自己的思考从何而来，但这已经完全不同于书里那个空心人了。

最后，古师那段话，我觉得对我们所有人，都是启示，“人生很长，不只有唱戏，以后能唱戏就好好唱戏，不能唱戏了，要好好地活着。并没有因为龚丽丽的嚣张跋扈，就抹去她身为女性所要面对的困局，需要照看孩子，同时也因为生育导致腰腿僵硬，这些根植于性别的难处，都被一一呈现出来。男性凭借先天的生理结构，永远不必在这道选择题上挣扎与牺牲，而女性却要同时背负双重压力：既有所有人共有的年龄危机，还要额外承受独属于女性的生命之重。

不过，就像古师说的，人生不止有唱戏。原著里写龚丽丽夫妇“他们从骡马市的小摊点开始，直干到一个大片区的总代理商。现在龚丽丽一直驻扎在深圳、广州、香港一代，几乎很少回来。而今年突然高调回来了，并且开回了劳斯莱斯。还说在深圳、香港都有了房子。皮亮也早不在团上干舞美队的苦差事了。两人销声匿迹仅六七年时间，就大变活人，鸟枪换炮了。不，这不是鸟枪换炮，而是鸟枪换火箭炮，换原子弹了。这对一团人的精神意志，几乎是摧毁性的打击。那天回到院子时，忆秦娥怀里抱着傻儿子。而她娘穿的灯笼裤里，还扫荡了半裤腿从火车上收揽的大家没有吃完的瓜子、水果、鸭脖子。
回到房里，她娘问：“是你们剧团买的车吗？”
忆秦娥说：“只怕把团卖了，也买不起这样一辆车。说好几百万呢。”
“娘啊，谁这么牛×的？”
“就团里的一个演员。我来时，还跟我争过李慧娘。”
“你看这事，要早知道，还不如让她演，你去给咱挣大钱去。”
忆秦娥说：“那都是命。我不演戏，恐怕挣大钱的事也轮不到我。你女子就是个烧火丫头的薄命，也别嫌弃了。””

所以人生还长呢，时代的浪潮翻涌不息，今天的金饭碗，明天可能就蒙了尘；今日的羊肠小道，来日或许豁然开朗。我们所要做的，就是在有眼下工作时，就专注地做好眼前事，但是不必把眼光就局限在眼前几个人，几件事，世界辽阔而又庞大，山川河海，还有无数个活法，无数个事情可以做。

我还喜欢剧里的两处，第一处是忆秦娥已经能唱到主角了，月薪是45元，但是花彩香卖凉皮一天大概十几块，胡三元按摩一个人收十块钱，真是很有年代气息；第二处则是，花彩香带忆秦娥去练唱词，是在城墙下，唱给老百姓听，真正的从群众中来，到群众中去。
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