致@奇迹monkey 毕设《还酹江月》
——来自不懂艺术但有超前点播svip的 Pro

【剪影】长卷的画面几乎完全采用了画像砖的风格，让人想起六朝博物馆收藏的错版竹林七贤与荣启期拼镶图，仿佛进入到了哪位东吴旧臣先贤的大墓里，气氛突然就暧昧起来怎么回事！作品里的线条感更多是通过色块表现的，底色的色彩似乎以豬石、月白、青灰为主，衬托得部分人物的亮色非常活泼，和东吴君臣的个性一样鲜明。

长卷的内容也充分捕捉了他们那些鲜明的时刻，意气风发的旗帜，轰轰烈烈的火焰，奔逸流星的飞矢和马蹄。这些时刻也基本构成了人们对东吴历史的概念与讨论范畴，言及东吴，必谈火烧赤壁、白衣渡江、西陵之战，以及好火啊，比夷陵之火还要好（。）

除此之外，作者描绘了更多藏在史书细节中的片段，譬如张公辅弼安慰年轻的孝廉时局促的手臂，被劝学的吴下阿蒙面对晦涩的史书露出赧然的神态，还有皇帝授予他信任的将军以玉玺和特权时微微得意的眉眼。我想起从前在朋友圈刷到的一句文案说，人是只活一个瞬间的，不妨再进一步想，如果人是只能记得一个瞬间的，这些脱离于史书框架的只言片语大概率会被后人选择忘掉，然而它们或许是那位亲射虎的少年郎暮年时独自反复咀嚼的记忆的剪影。

【连续】长卷的画面是连续的，过度的内容好像一根穿起水晶珠子的细线，细不可察但结实有力。在看到作品之前我还脑补过最终的呈现是否困难，毕竟没有技术辅助的静态画卷怎么才能做出动态的影视般的切换效果呢，然而我真的是低估了作者的笔力和想象力，最喜欢的一处是火烧赤壁后滚滚浓烟在下一幕化为了吴王散花洲的花瓣。好极！好极！

关于连续，我还想到许多关于东吴政权的研究都提到过“连续”这个词，有的是指东吴的人才储备源源不断，有的是指孙氏作为外来势力施行弹性的江东化策略使得政权具有较好的延续性，尽管这些内容值得商榷，但长卷的表现形式还是暗喻到了这微妙的一点。

【女子】本来应该多写一些，但是介于近日来同人圈大量的故事新编太多，我对此迟疑更多，我更希望面向朋友的表达是一气呵成的，而不是断断续续阉割和删减过的口不应心的碎片。在作品里看到了徐夫人是非常非常惊喜的！画面尤其表现了她指挥军士和侍婢舞剑的场景，完全满足了我心目中徐夫人和孙小妹构成了独立于男人叙事之外的一种英雄主义。

【落幕】最后一幕是张悌殉国。白色——我下意识地把画面看作白色，大概是作者在长卷绚烂的色彩铺垫后骤然用留白向我传递出了一种寂静和空茫。白色在传统文学中能够表征丰富的意义，我想起演义里三军哀悼时的编素是白色，水浒里林冲夜奔踏上的雪野是白色，红楼的结局更是白茫茫一片真干净。白色是埋葬，也是新生。

自兴平二年孙策东渡长江，到天纪四年孙皓献降，运转了八十四年的孙吴政权落幕，中国历史上第一个庞大的江东帝国戛然而止，风光大葬。与它的赫赫武功一同停歇下来的，还有出海口雄心勃勃的舰队与往来骈比的商贾，被发叫天的越讴与金鼓哗吟的吴歌，上虞青瓷窑口的火焰与惊釉清脆的声响。天下仿佛也伴随着东吴最后一抹抵抗力量的消散而归于太康的余裕，然而干戈并没有就此止息。天下大势，分久必合，合久必分，下一个王朝正在长江的滚滚东流中悄无声息地孕育着。

后来的江南时代，士人们每一次举杯吟诵的明月，每一次长恨的东流水，都曾经照耀辉映过东吴的人民、土地与故事。翻过删删减减的史书与土井灰坑里的竹简，仿佛故事里的那些歌哭与醉醒与我们相隔的不是漫长的一千八百年，而只是一层被东风吹皱的、薄薄的波光粼粼。

我们翻开史书，上面写着，承运代刘氏者，必兴于东南。