央美罗小黑编剧制片访谈观后感①：
#鹿野##罗小黑战记鹿野[超话]#
关于“第二部之所以有这种冲击力，并不是为了讲述反战一类的宏大主题，而是因为出现了鹿野这样一个角色”的这个情况，让我想起了两件事。

第一个是有关“利用角色去铺垫故事”和“利用故事与环境去完善角色”，这个昨天刚好讲到过，我觉得比起前者，有时候后者反而需要更加勇敢的决心、沉淀的底气和细腻真挚的爱。

如果要追加批注的话，那给我的感觉就是——并非为了讲述一个宏大的命题或故事而需要鹿野，只是鹿野作为鹿野曾经历过这些故事。

整整200份探索中的人设初稿，应该只是“找到鹿野”这个过程的冰山一角，六年光阴，时至今日，往后更久，创作者们应该都会继续经历这个有关寻找与描摹的故事。

而这时又不得不提到另一件事。
不知道你有没有听说过“牡蛎与芝加哥的海”的故事（如图1）。

我并非专业的科研人员，无法界定其准确性，只是很喜欢这个故事——牡蛎会随着海的节奏而开合，而创作者终其一生都在描摹那片不曾存在过的海。

我们通过感知去判断潮汐的起伏、空气的湿度，通过一次次下笔的痕迹，去诉说祂的真实。我们清晰地知道，这个世界并没有大电影2的种种神奇瑰丽，也没有鹿野——这是一片不曾存在过的海，却被无数的笔尖牵引着带来了这个世界。

鹿野是其中那么澄澈的一片蓝，连带着她一起，我们就这样看见了海。

而话又说回来，日月、气流、空气、湿度、尘埃，与海有关的种种变幻与我们本就紧密相连。
有时候我也会觉得，或许这里本就有海，它一直都在那等待着我们，只是需要一颗可以通往的心灵。

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