2026年华语音乐的一个隐性趋势，是 Artpop 越来越多地登上主流舞台了。

常石磊凭借给单依纯制作的包含大量艺术流行元素的专辑《纯妹妹》，获得金曲奖最佳专辑制作人；华语Artpop女声鼻祖齐豫参加了「歌手2026」；王菀之在「国乐无双」中大玩艺术流行的《许愿池的希腊少女》《我的滑板鞋》（尤其是后者）成为内娱最具实验先锋精神的舞台；窦靖童、魏如萱以艺术流行舞台拉高了「歌手2026」的艺术含量；而更多独立小众的艺术流行女声如祁紫檀、张醒婵、Chainhaha、秦凡淇等被零零后乐迷群体所熟知……我认为是零零后乐迷群体，审美越来越多元化，也越来越独立化了，这种独立化逐渐形成一种新的审美聚落，进而影响到主流。

最近又一位Artpop新人 Mixol ，刚发布了她的EP《The Fool》。

这张《The Fool》可谓是一张丝毫不在意大众审美与眼光的EP，充满了极繁主义的元素积叠，古典跨界的戏剧张力，先锋音乐的晦涩表达，以及另类流行的狂乱情绪。既有学院派的扎实编排，又有少女式狂想与巫女般奇思，同时混合了她大量的关于神话、戏剧、魔幻想象、女性意识、虚拟世界、心灵成长等混杂在一起的表达，掺杂着象征主义、戏剧元素、社会寓言等主题手法。这样的表达，配上这样的音乐，很让我好奇她的成长背景与艺术影响。这注定不会是一张能被大众理解的EP，也是一张还很青涩，有很大成长空间的EP。但从音乐里散发出的能量与兴奋来说，这绝对是一张令她自己感到创作快乐的作品。艺术流行，首先要满足的就是自己。

整张EP的英文创作非常晦涩难懂，当然二十四岁少女的精神世界本就是一个心灵迷宫，可能连她自己都难讲得清。我尽力地去理解了，也都是我的理解：在〈a play of reincarnation〉中，她是女巫，在遭遇入侵和毁灭的历史轮回中，她用魔法和舞蹈守住自己的精神世界；在〈we jump, our carnival〉里，她是为某种信仰牺牲的少女，但愿意以自我死亡换取女性反抗黑暗秩序的狂欢；她被〈april siren〉的四月海妖所吸引，明知爱情与忧郁会使自己沉没，但依然渴望成为被唯一选中的那个人；在《if i turned into velvety》中，她愿意被亲密关系所重塑，甚至失去自身的形状；《FAME. My Addiction.》写得非常诚实，她丝毫不回避自己的成名欲望，在艺术理想与成名欲望之间建立了一种信仰；最后一首歌，〈a calling of an angel〉，被视为天使与天才的二十四岁的她，一直都是在天赋、使命与众人所期待的目光下寻找方向与归属。

而承载这些歌曲表达的音乐手法，是以艺术流行、另类流行为主轴，同时包含古典跨界、巴洛克流行、歌特流行、室内乐流行，甚至另类摇滚、电子流行等元素。这张EP让我想到 Tori Amos 后期的专辑作品（比如说 《Night Of Hunters》），也是 Classical crossover、Art Pop、Baroque pop, chamber 等音乐风格，混合民间传说、神话、戏剧、黑暗历史、女性内心等主题。而看到一位友邻说让他想到了 Joanna Newsom ，确实，尤其是EP的最后一首歌，〈a calling of an angel〉，感觉这首歌标志性的旋律完全就是从 Joanna Newsom〈Peach, Plum, Pear〉中掉落而来。而参与这张EP制作与编曲的，居然是我都推荐过的三位华语独立音乐人，秦凡淇、陈家麟、温楚楚，我很好奇他们是如何走到一起的，或者说，在同一片艺术世界里，能够相互感知的异想终有汇合的可能。

Mixol 称自己的音乐是“女巫音乐”，这让我想到，此前的Artpop女声们多被称为“神婆音乐”。女巫与神婆有什么区别呢？神婆是隐藏于人间与民间的通灵者，虽然具有超能力，但是具有丰厚的人世经验，是处在灵界与日常生活之间的人；但是女巫，就更像是神话、童话、哥特文化里的人，拥有自己的魔法，远离人世经验，不食人间烟火，是社会之外的异端。从这个角度来说，Mixol 的音乐气质给我就是这样的感觉。

于是《The Fool》是一个还不知道自己是否拥有天赋、是否值得被爱、是否终将成功的女孩，借助艺术创作里女巫的能量，将她的孤独、野心、依恋、幻想与困境燃烧成一个启程的自我。她知道，这场出发可能通往失败，但她却仍把自我押注在一个还未证实的召唤之上。就像王虹所说的，我无法证明自己有天赋，但也无法证明自己没有天赋。于是她纵身跃入创作与命运的未知里，这既是傻瓜的冒险，也是女巫的信仰之跃。 http://t.cn/AXNh6hAh