金鸡奖最佳女主角提名，有一个名字值得被看见，
那就是演员陈丽君。
两个月前，她凭《镖人：风起大漠》里的阿育娅拿下百花奖最佳新人奖。一个新人拿了新人奖，
似乎顺理成章。但如果你看过《镖人》会发现，新人这两个字，装不下陈丽君在电影里做到的事。
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先说角色本身的分量吧，陈丽君的阿育娅，影片对于她的故事可谓浓墨重彩，人物故事线完整。
可以说，她是整个春节档中描写最充分的女性角色。不是男主故事里的注脚。而是少女的盛放。
尤其阿育娅有自己的成长弧线，有自己的执念和选择。这个角色的充盈度，陈丽君表演的丰满度，
放在任何一部电影的女主角评选里，都是够格的。

关键，陈丽君在这个角色里展现了太多惊喜，
得知父亲死讯那场戏，父亲的头颅悬于阵前，阿育娅猝然跌马。陈丽君的处理不是嚎啕大哭，
是一种更接近生理本能的反应，喉咙里发出一种近乎野兽的呜咽。听不到一句完整台词，
但那个声音里有一个少女被碾碎的全部。
阿育娅从震惊、崩溃到恨意燃起的情绪转变演绎得淋漓尽致”。也造就了电影的高光时刻。

更意外的是她的克制。大漠马车那场戏，她血渍斑驳的脸上面临仇敌，没有一句多余的台词，
仅靠眼神的压迫感去凌迟对方。
那种令人胆寒的冷静，不是新人该有的东西。它是一个在舞台上被反复锤炼过的人，
才知道什么时候该收，什么时候该放。

而陈丽君的真实身份，恰恰不是新人。
她是浙江小百花越剧院的越剧演员，和越剧相伴了二十多年。那些被夸赞的打戏，马背上下腰射箭，
是将越剧的翎子功和板腰功化入电影武打设计的结果。那场只用眼神就能让人震撼的戏，
是二十年戏曲舞台上藏的功夫的延续。

所以百花奖把最佳新人颁给她，没有错！
她在电影这个媒介里确实是第一次出现，评奖体系需要一个标签来定义她。但这个标签的副作用是，
它把一个在舞台上磨了二十多年的人，框进了一个刚起步的认知框架里。观众看到新人两个字，
第一反应是她还需要时间。但陈丽君在《镖人》里的表现，不需要用新人的标准来宽容对待。

一个值得追问的问题，演员在别的表演领域已经积累了二十年，当她第一次出现在电影银幕上，
她到底算不算新人？如果评奖逻辑只看媒介履历，那新人奖是对她应有的肯定。
但如果评奖逻辑看的是表演本身的成熟度和角色完成度，那陈丽君在《镖人》里做到的事，
完全够得着一个最佳女主角的讨论！

从戏曲舞台到电影银幕的破壁，
从程式化表演到镜头前真实感的破壁，从女小生的性别气质到沙漠女王的银幕形象的破壁。
一个能完成三重破壁的，用新人定义她是低估了。
关键《镖人》之后，陈丽君已经拿到了单人过审的大女主剧资源。这只是开始。
阿育娅这个角色的重要性和充盈度，配得上一个最佳女主角的讨论位置。
而陈丽君的二十年舞台，应该被算进去！
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