李沧东引用《十诫》中的“不可贪恋”，巧妙地加入了导演视角下的创作贪恋。
美玉撞见丈夫情绪崩溃的一面，转头发现艺智正举着摄像机偷拍。这一幕太惊悚了。但我们已经忘记被拍摄者的狼狈，只看到了拍摄者的贪婪。
在一个到处都是镜头和探头的世界里，哪怕是富人描述的那种自由，也被框进了另一个取景器里。他们甚至意识不到这一点。
但美玉完全不在乎这些。她太懂一个导演需要什么样的素材，也太懂如何用语言描绘出创作者想要的故事感。在纪录片里，镜头由导演编排，但故事由被拍摄者构成，美玉可以配合拍摄，也可以拉着丈夫决绝地离开取景框。
她羡慕富人的生活，试图感受尚宇所说的那种自由，但一个行为就足以撕碎他所有的高尚与体面。相比之下，美玉是自己的主导者。
全度妍和薛景求把这些微妙的状态都演得太好了！
生活无望的人，重新看见彼此，并尝试着往前走，这大概就是“可能的爱”。
李沧东给了这对工人夫妇一个非常温柔的结局。他们喝着啤酒，看着头顶那轮圆月。这一幕太让人感动了。