去年在#戛纳电影节#首映的动画片《你好，爱美丽》今天在中国内地院线正式上映。迈利斯·瓦拉德、韩良畴的长片首作，可能是因为是女性导演改编女性作者原著以小女孩为主角的故事，可以从开头就感受到视角不同。我觉得某些好电影是用来观赏/欣赏的，另一些则是用于体验的。《你好，爱美丽》正是如此——但是又不止于此。我愿称它为——

“一则神性介入日常的童话”。

你完全可以将自己舒适自在地交托给这个故事，或者更准确一些，交托给这个视角。小女孩Amélie从一开始就盛情邀约、引导观众进入她出生与成长的美好庭院，进入她五彩斑斓的微妙感知里——她正在看，也是开始去看，而她从无到有地积累、构建对这个世界的认识，也是电影在温柔地牵引观众重新看待、欣赏以为熟悉得不能再熟悉，却别有洞天的人间。

自然而然地步入这部作品，你可以像Amélie初识外在世界一样，在飘逸流丽的画面中重新认识一切——认识雨落，认识花开，认识鸟鸣，认识蛙跳，认识色彩惊奇的流变，认识颇为异样但别具一格的美。这样的美是无限的，但能去表现这样的美，则是珍稀的，无论单单之于动画片，还是之于广义的电影。大胆的水彩风格为美感保驾护航，构建了明明跳脱于现实的颜色、形状与气质，却令人心悦诚服、愿意深信不疑的形态。就像是白巧克力唤醒了Amélie的所有感官，这部电影也有点“重塑日月星辰花鸟鱼虫”的意思。

因此它充斥灵性之余，也充盈神性。在两岁半时才“诞生”的Amélie“见证”了鸿蒙初开至今的衍变，大道至简地洞悉万事万物的瑰丽与壮阔，于是非常灵巧地在童真构想里，让孩童与神灵甚或上帝合为一体，尤为分水行走的一段，借鉴的很明显是摩西的神迹。

但是有趣的地方又在于，虽说最初就起了圣灵的高调，然而在后续篇章里，这部电影更多是在延续“人”在原初状态中的自在与肆意，感觉是在提前凭吊成长对应的，外在的束缚与内在的墨守陈规。

我们可以清楚看到，故事落到地面的分界线，正是成人伤痛的介入。

无论是两位家长，还是西尾、房东太太，这些人从自身乃至环境，都遭遇了、存留了许多“预判”，而这些不再无拘无束的经验，开始让Amélie被更多现实点滴改变——这就像银幕前的我们，再真实不过的成长历程。

只不过，当神性奔向人性，不用担心故事变得庸常，恰恰是Amélie现下难以更变的纯真与善良——诚如她给西尾的那个瓶子所营造出的泪点——能从视野内化至品性，让故事的美呈递出某种升华，叫人以为生离死别终归抹去色彩，却收获亮色依旧、人世照常的体悟。

这样一则儿童故事，并不低幼，更不愚笨。我觉得正是成年人应该去看的那种故事。或许可以让我们回忆起自己曾经是Amélie的那个瞬间。

#你好爱美丽今日上映##爱美丽治愈了我的精神内耗#