「公路与小径：法国电影史选映」评论第五弹
：雅克·罗齐耶的《不快乐的假期》
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节选：笑声是罗齐耶电影中最关键的听觉元素之一，正如演员们的形象。他的前身让·雷诺阿偏爱毛绒绒的演员，因为他们会在别人身上拱来拱去，他则钟情于咯咯笑的人，以及一切能被笑声拍打的角色。事实就是，演员能在一起胡闹多久，地震般的哄笑就会持续多久，罗齐耶所拍摄的，恰恰是最没有思想的笑，当下的笑，他拒绝任何文本上的幽默，反而把镜头的主导权交给演员，无论她们在发疯，还是陷入精疲力尽后的沮丧，她们都会给周遭的事物带来动静，从地板到餐具，我们认识了各种材质的声音，它们同样不传递思想，只是现实的歌唱——一种声音的本体论？
甚至可以说，笑声作为最张扬的元素，直接标志了同期声的出现，凭着这份自觉，我们的电影人曾创造性地渡过声画分离的困境。罗齐耶的前作《再见菲律宾》由于便携式录音设备的失败，不得不采用后期对口型配音，尽管如此，他还是致力于用每个情境内部的音乐而非统一的叙述手法来编织镜头。他利用空间关系组织声音材料，每当机位跳换，从情境内部切到外部，音量都会发生变化，甚至成为一片真空。在《再见菲律宾》之后漫长的时间里，罗齐耶失去了投资，拼命为电视台打工，拍摄了一系列电视节目和纪录短片。直到1969年，在法国广播电视局（ORTF）的资助下，他才开始拍《不快乐的假期》。同期声和色彩，这两种关键的现实因素让一切事物再度唱歌。 （文 石新雨）