看《我，许可》的过程中，我最大的感受就是，有些话早就该搬上台面讲。

一个“古老”的话题，迎来了一部全新的电影。

“古老”的话题，是关于女性身体自主、女性选择权、母女关系，这些话题在女性创作者的笔下镜头下被反复讲述。
说“全新”，是因为它的切入点新且非常“当下”，确实还没有哪部国内电影，如此毫无保留、直截了当地去探讨女性身体自主权，连阴道瓣的称谓都去细究。

故事主线围绕着女主许可，一个25岁的母单小学语文老师，想通过手术切掉子宫息肉的重重困难展开。
最后演变成一场“阴道瓣”和“女性身体自主选择权”之间的角力。

⭕️说一说观影中让我触动的一些点，可能会稍微有点剧透。

💜我觉得这部电影是迄今为止第一部完整探讨“单身女性”社会处境的作品。

它几乎没有任何“妥协”之处，比如让女主谈个恋爱、有个男知己之类的，女主从头到尾都是“单女”的代表。

一个未婚未育、甚至对恋爱也没有太多兴趣的单女，她要怎样建立和维持自己的社会支持系统，以及社会是如何给她反馈的呢，我认为这可能是以后我们的社会也会面临和需要去思考的议题。

💜这部电影展现了什么是大方的、正确的青春期性教育，孩子们要怎样看待自己的身体，尤其是女性怎样从小摒弃发育羞耻。

这部分有一句非常棒的台词，让我心灵为之震动。

李雪琴饰演的图书编辑问许可，她画的性教育科普绘本里，对身体器官的用词太直接，孩子们会不会不能接受。

主创借许可之口说“小孩不会难接受，小孩是第一次学到什么，就会接受什么”，小孩从小学习的东西，真的就会变成他们的“新常态”，这一点在我们这种两个妈妈的新家庭中体验就非常明显。
只要和谐友爱，孩子对自己的家庭结构新模式是天然接受的。

那么从这一代小孩教育起，就会给未来全新的面貌。

💜这部电影明确地说出“母女应该是相互支撑的共同体”，发出了建立女性社会共同体的邀约。

许可的妈妈胡春蓉是一个典型的上一辈女性，相信每位观众都能从她身上多少看到自己妈妈的身影。

她热衷妥协、喜欢和稀泥、擅长篡改小时候对孩子不好的记忆、对来自丈夫的伤害钝感。

当你跟她一起回忆小时候她对你的伤害时，她更在意红豆和赤小豆的区别。
她看起来对日常琐碎吃饭喝汤的执念都比对自己孩子的了解和在意更多。

就是这样的妈，我们会在情节的铺陈中慢慢看到，她是怎样在婚姻日复一日的贬低和被伤害中，也变成了一个“脸皮厚”、迟钝偏执的样子。

我们跟妈妈之间固然有矛盾，但这部电影好像对我们发出了一个“邀约”，邀请各个代际、职业的女性，来建立共同体，建立情感支撑体系和精神同盟。

当我们更多地了解彼此处境，母女更多互相体验彼此的生活，打破那些因千年的婚育传统和性禁忌给我们带来的枷锁和隔阂。
我们就会更理解彼此。

💜这部电影拍出了“女性现身”的心路历程，台词也非常令人惊喜。

一个镜头叙事是：
当家里水管破了，母女俩奋力“救水”，妈妈不自觉地说出修水管这种活“家里也没个人啊”，许可喊“我不是人啊，你不是人啊！”
她俩对视大笑，继续包水管。
这一刻是女性的自我现身。

在电影画面中，其实此时门外一直站着一个在等她们报电表度数的男工作人员的，按照以往的拍法，这个男人要被邀请，走进来为女性提供帮助，变成一个“英雄”。

但这一次，男人没有进门，他没有被邀请。

“家里要有个人”，“家里还是要有个男人”。
“我们是人”，“女性是人”。

另一个镜头叙事是：

妈妈在酒吧拿过摇滚歌手手里的话筒，开始唱歌，发出自己的声音，被听见时，她不愿意再把话筒放下来。

当女性知道了“被看见的力量”，手握话筒的力量，就不会再愿意放弃。

同时，这样的观影体验让我觉得很珍贵，不仅以往没有，看片尾的改动（嘴形对不上），我担心以后也难。

虽然像首页友邻说的那样“这样的电影让我们忍不住相信未来会是个更好的世界”，但就目前来说像《我，许可》这样的电影，还是且看且珍惜，每张电影票都是在支持我们想看到的面孔和我们想说的话。