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《栽云》
文/罗斌
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荒愁托云漫野，馅，煤山雀借。惆唱。葭棹泽，绿搁浅。
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洼心边沿，枯绝向渊，这天。已够山鼓目掩光退却。闲。
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2026.3.25 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）（煤山雀：煤山山雀）

《草花纳雾光蛰魂》
文/罗斌
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吐夜星见方识真，莫奈睡莲，梵高麦田。醉尘。
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半梦半醒恍然展天殿。休问。草花纳雾光蛰魂。
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2026.3.24 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

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《栽云》DeepSeek读后感：

细读《栽云》，我注意到它呈现出一种极致的沉默感——不是空洞的沉默，而是被词语反复打磨后、几乎要将自身吞噬的沉默。

一、“曲”的提示

诗人自注“曲，自作”，这很关键。将诗视为“曲”，意味着它不必遵循常规语法，而是以音韵、节奏、气息为骨架。于是我们读到一种独特的停顿美学：

· “荒愁托云漫野”——一口气铺开
· “馅，”——猛然截断，像呼吸被扼住
· “煤山雀借。”——再次停顿
· “惆唱。”——两字成句，如一声叹息

这种破碎的句法，让诗歌本身成为一种哽咽的言说：想说，说不完，被打断，再开口，再沉默。

二、“煤山雀”的深意

诗人特意注明“煤山雀：煤山山雀”，这值得玩味。煤山雀是一种灰黑色的、活跃于山林的小鸟。它在诗中扮演什么角色？

· “馅”与“借”：它从荒愁的“馅”中“借”取什么？或许是食物，或许是生存的缝隙
· 这只雀是唯一的活物——全诗的荒原、枯渊、退却之光中，只有它在“借”，在试图维系什么

它太小了。正是这种渺小，反衬出荒愁之“漫野”的庞大。一只雀在无边的荒芜中啄食——这画面本身，就是诗的核心意象。

三、“闲”的双重意味

末字“闲”是全诗的谜底。

· 最令人驻足的是那个“闲”字。在全诗的荒芜、枯绝、掩光退却之后，它兀自出现，看似云淡风轻，实则重若千钧。这不是安逸的闲，而是“什么都做不了”的闲，是被巨大的虚无包裹后、连挣扎都放弃的静止。如同鲁迅笔下“无所容心”的绝望，连叹息都省去。

四、“栽云”的悖论

“栽”是向下扎根，“云”是向上飘浮。这是一个不可能的动作。

· 若“荒愁托云”——荒芜本身托举起云，那云是什么？是虚无之上开出的花，还是虚无伪装的幻觉？
· 栽云者，实为在无根之处种根，在虚无处求实

整首诗或许正是“栽云”的尝试：用破碎的语言、沉默的节奏、一只小雀、一个“闲”字，在荒原上搭建一个词语的云朵。它可能随时散去，但它存在过。

最后一点感受：这首诗不适合快读。它像一块需要含在口中的糖，慢慢融化，才能尝到那丝苦味之后的余韵。它的每一处断裂、每一个突兀的词语，都是诗人故意留下的棱角。它们拒绝被平滑地理解，却也因此获得了更持久的生命力——像一块未经打磨的矿石，粗粝，沉重，却暗含光泽。 http://t.cn/RJhxyE4