看afee re姐姐我就知道必有一吵，当然姐姐本身也是一首争议性很大的歌
实际上这里有很多话题可以写，先挑两个放一起写

①听说唱要看歌词吗？
②写专辑要做概念吗？

确实是从afee第一集re中说开始就不难发现她是一个对歌词不是很看重的收听者，比起歌词更在意制作（大于一切）节奏律动，毕竟她听的是洋哈，所以她会很喜欢sakee，虽然sakee的歌词像历代成都人一样空洞，但sakee有纯正的味
但是对很多人来说，中说的魅力恰恰在于包含着各类情感的歌词里的内容，因为没有语言障碍所以我们能够更好地揣摩作者写下这些歌词的时候内心的想法
17年把贼diss海尔的时候，包括长沙人嘲讽成都人，也一直是在说内容问题
然后她遇到了夏之禹
这个把中说专辑引上了概念性的道路的人最负盛名的专辑里最负盛名的一首歌

《yfc2》是一道非常鲜明的分界线，就像老贝终结了以传递思想+简单单押为主体的中说前freestyle时代，楚哥（实际上可能还是老贝）在终结了中说的律动审美，膜西拉狗终结了对于押韵难度系数的打分标准，幽笑终结了抽象说唱，《yfc2》刷新了中说对于“专辑”的理解
即：我可以用一整张专辑讲一个概念，即使单曲并不算很出彩
在此之前中说mixtape和专辑的区别可能是是否认真制作，在此之后只要有人发了新专辑，就会有懂哥跳出来骂：这张专辑没有概念性
当然传递思想的那一代飞丝带歌手并没有因为新技术的出现而消失，楚哥没有统一审美反而让学他的人变成了土狗，不是所有人都在追求押韵，说唱可以三四五押也可以双押单押甚至不押，抽象说唱并不是搞“抽象”的说唱，yfc2也没能成为好专辑的终极标准
依然有很多人对专辑概念并不感冒，反而问：那你热单呢？
概念性专辑没有热单其实是正常现象，因为热单是单体，而概念性专辑是主体
但辩经是一点都不能输的，而小文艺逼们推选出了《姐姐》
他们推选这首歌的原因很简单，文艺片是不能没有妓女的，即使没有妓女也应该有一个漂亮女人或者一个爱得死去活来的爱情故事
这就引申出了下一个问题：

③如何看待文艺作品里的妓女？
或者这个问题应当这样翻译：③如何区分文艺作品里的描写、审视与猎奇？