其实上海线相对而言反倒是不太容易出彩的，“孤岛”，租界，沦陷区，故事往往会聚焦于谍战，或是乱世男女的“倾城之恋”，俗且悬浮。

可是，「八千里路云和月」放弃了这些“传奇”式的表达，聚焦于弱国子民在本该属于自己的土地上苟延残喘的屈辱。法租界的灯红酒绿、纸醉金迷被尽数剥蚀，即使在金碧辉煌的田府，屈辱仍然无孔不入地缠在每个人的心头。丁玉娇雨夜险被欺凌，是屈辱。聚仁里8号被日本人强占，是屈辱。田家泰被迫唱日本歌谣，是屈辱。丁玉娇被迫向日本人念道歉信，是屈辱。太爷的尸体被日本人粗野地拖到路边，是屈辱。

每个人有每个人的一份屈辱，每个人又有属于每个人的一份觉醒、一份反抗，每位演员也恰如其分地诠释出了属于他们的这份屈辱、觉醒与反抗。这使得上海线虽然没有枪林弹雨，但却时时笼着死亡的阴云，并有着铮铮的力量。屈辱与反抗一样，像一枚枚铁钉，狠狠地扎向观众的心脏，惊心动魄。他们一步一步跋涉过了八千里路，他们如云与月一样乱世离散。

上海线有两个时刻，令我觉得“艺术已成”，一是田家泰举枪自尽，丁玉娇脱口而出第一次叫出他的全名“田家泰”然后极轻微地摇了摇头企图阻止；二是抗战胜利后万福与玉娇再次相逢，泪眼相望，无语凝噎，从人间升起的一轮明月洒下皎洁的月光，笼着人间的烟火气。没有多余的对白，他们便这样干干净净地收束了他们的故事，独余我唏嘘怅惘，五味杂陈。