看了《10间敢死队》——一部讲生死但脱离沉重的喜剧。

陈思诚坑我。

我去看陈思诚电影，是想要看一些目前中国拍商业片技术最圆熟、叙事最完整、样子上像是在触碰一点社会热点且下限基本有保障的剧情片。

不是被一部用了巨多细节与技巧包裹着真诚的电影给先逗笑，再弄哭到眼睛疼的。

就，陈思诚最近几年的作品我有不少都写过影评。明明我一直觉得他的作品太匠气，虽然承认他的电影有“非常高的完成度，完整无bug的故事线，纯熟的节奏和视角转换，能让人毫无滞涩地看完并理解”，但还是不太喜欢他，可还真的是部部不落地去电影院看完了。

然后，每一次影评里都会有一两句，“他好像比以前真诚一点了”“他好像也不止于商业了”。

到了这次的这部《10间敢死队》，国内最容易拍烂的喜剧片，第一主角还是要火没火的蒋龙，其他不少主要角色也都是生面孔。

却给了我最直接的真诚轰炸。

电影讲的是一间医院重症病房的故事，病房里的人要么身患绝症，要么面临成功率很低的手术，半夜里突然警铃大作开始抢救是常事，第二天起床见到室友换人也是常事。想想就知道，一个擅长拍商业片，擅长调动情绪的导演可以把这片子拍得多么煽情。

但没有。完全没有drama，没有大哭大闹，甚至没有多余的特写和情绪爆发，每个人的表现都是当时状况下的“合理”。

我以前吐槽过一种电影，就是为了让所有观众都能理解发生什么，从台词到表演都特别“满”。比如要表现“某件事上了热搜”，就要让一群人在广场上仰头看大屏幕，一群人凑在桌子旁边看手机，一边看一边还要嘴里啧啧称奇。又比如一个人晕过去了，旁边的人就要抱着他一边摇一边大喊他的名字。

但在这部电影里，完全没有。没有大惊小怪，没有满脸飞表情，也没有什么燃爆了的桥段。死亡的阴影缠绕在每个小小的生活日常里，仅此而已。

编剧和导演甚至在很多本来应该安排燃爆情节的地方，都用转述和台词给带过去了。每当被整得要哭不哭的时候，就会有一两个微微的笑点，把人从情绪里带出来而不沉溺。被这种高度克制且精确的技巧包裹的真诚，能让人在面对生死这样的大题材时，整整两个小时不感到疲倦，确实厉害。

从叙事上说，这电影没有那种从头领到尾的主线，主角一开始还有个“因为欠了钱而且被债主威胁所以不得不在危重病房当护工躲债”的设定，到了片子一半就都解决了。再之后，影片其实就没有什么必须要完成的主线剧情。这一点真的非常厉害：一部商业片没有需要完成的伟大任务，却能够让人看完，的确很需要精准的剧情设计和表演。

然后来聊聊演员。蒋龙张弛戏真好（这戏是六兽编剧，还有不少喜人和脱口秀演员客串，喜人全肯定！）。蒋龙作为主角其实没有太大空间，他更像是我们的视角和摄像师，但他仍然用非常多的细节呈现了人物的成长和弧光。我印象深刻的是他在病人疼痛欲死大小便失禁的时候，干净利落帮着病人换完衣服床褥的样子。

杨超越非常惊喜。前半部分我感觉她的演技不对劲，有种莫名的僵硬感，显得有点太伟光正、太花瓶，太像是老登电影里那种代表真善美的小天使了。结果后半部分她找到真爱放飞自我的时候，那个表情生动美丽到令人心旌飘摇。原来那才是这个角色的真正魅力所在——在医院时为了照顾病人，她不得不表现出温柔但平等淡漠的“神性”，自己却被身体发出的信号所困扰；直到找到了她真爱的人，又在医院之外时，她才拥有了属于自己“人”的一面（写了好多杨超越，但我真的很爱她）。

蔡明、倪大红、丁嘉丽作为老戏骨也都很好。最难得的是，这几位一看就是“蔡明、倪大红、丁嘉丽”，却在保留了自己个人风格的同时，毫不突兀地进入了这个故事。“蔡明演了个完全不像蔡明的角色”这是演技，但“蔡明演了个蔡明，却在这个故事里正好”，这也是演技。

除此之外，客串的那一群电影人，全片只有没几个镜头的孙艺洲，也都让人留下很深的印象。

看到这里的时候你可能会觉得这部电影很沉重，不太适合作为放松的娱乐消遣。但我得说，本质上它无论是题材还是表演方式，都是喜剧。是那种看完之后会觉得“今天没有白过”的，带来愉悦感的喜剧。

最后聊几句陈思诚。《士兵突击》真的很神奇，王宝强和陈思诚的命运轨迹，真的与许三多和成才很像。陈思诚有着即使我最讨厌他时也不得不承认的才华，就像成才。

直到有一天，他有了许三多从第一天开始就拥有的真诚，于是他才成了真正的兵王。

我都不敢相信我会这么说，但我想认真地说一句：陈思诚导演，感谢你的真诚。以后还这样拍好不好。 #10间敢死队 口碑#