#国家电影局调查监狱来的妈妈# 支持国家电影局的调查，支持电影多形态的生态繁荣。看看潮汕方言电影被朋友们两刷三刷，真的是中国电影多元生态繁荣发展最好例证。

需要提请注意的是，1，出品等要角的实质责任压实。汪涵的说明重新定义了出品人。可能是电影从投资到拍影上的一个漏洞，原来出品人既不负责投资，也不负责拍摄，管杀不管埋，这个可能需要电影局重新要求包括出品人，导演、制片人一系列电影工业制造链条上的要角，负起实质责任。至少下不为例，一旦电影有问题，出品人说是来帮闲的，导演说是挂名的，尤其是制片人说自己是跑龙套的。

2，宣发等宣传全链接实质监管。报批一套，实拍一套；国内一套，国外一套。姚晨转发，并不是实质问题，而是电影的主旨，目的，意义，不能套牌。 这个在监狱来的妈妈在国外电影节中的路演，的确需要二合一。迎合之风实在没意思。

3，最重要的是一点，或者说不重要紧急，但值得电影局领导给包括出品人组织，导演协会等展开全行业教育时，需要增加一项，新闻素养的教育内容。当然，监狱来的妈妈，上交大校友、天津大学校友貌似品宣翻车，或者说，他们认为是被同行搞了。这暴露了，电影一线人普遍忽略的一个问题，未来越来越重要的问题，现代社会一个强烈的特征，这是一百年来，报纸、电视、甚至互联网上半场没有遇到的或者并不突显的问题。先说明一下，这个问题不是舆情二字，舆情从电影诞生时就有，现在说的是，到了移动互联年代，本质上不是有了舆情再拷问电影人，而是，在移动互联年代，现代社会重要特征，或者现代社会是一个【事实，故事，舆论】三元素一键生成的感性新闻学构成的现实世界。

电影人主要讲故事，尤其编剧为盛。一般较忽略现实，因为现实的事件，新闻的素材，并不等于同故事。尤其，越重视现实，电影越没发拍，没发看，从编剧到电影这三十年已经形成了自己的方法论。

但今天，形势变了。变的不是外在，而是内在，与其说什么是舆情，什么是安全，这些预设之前的一个现象越来越重要，就是【事实，故事，舆论】之间的张力，在开拍前，就已经生成，电影人并没有对此有强烈认知。

今天，监狱来的妈妈，就是一个典型的案例。原来，没有什么讲故事就能成功，没有什么（省略不表），对比阿玛的情书，反而忽略的是剧本的真实。剧本电影与现实（判决书）之间，靠的是好故事就能赢，就能得奖？现代社会，是一个感性新闻学，一切电影，本自的现实，事件，在开拍前就要有敬畏。

三十年前的今天，访问中国文联主席周巍峙，采访三小时，写了两万字，印象深的，还是实事求是。他和夫人有好多成功文艺“大片”，但内核 不止是价值观，需要一个实事求是的过程，升华与落地的过程。现在，电影人在流量面前，在故事面前，其实并没有做到。电影局需要有一个有关初心，围绕现代社会特征新闻学素质的一堂课的教育。 #监狱来的妈妈报审存在违规#