没有人看完《我，许可》会不爱上文淇！加上前两部《血观音》和《嘉年华》，这是她迎来的第三部8分+作品，也是一个在国内银幕上从未出现过的角色。她勇敢又真诚，松弛又细腻，让严肃议题显得轻盈，但同时又能让那些讳莫如深的话题得到正视，这其中的尺度很难拿捏，但文淇的表演将这一切表达平衡得非常好，这绝对可算得上是她的突破之作！

最让我眼前一亮的是文淇这次对于喜剧表演的尝试，台词密度很高，但呈现得自然轻盈。不管是在学校里愤怒地拿起锤子，重重抡起，轻轻敲打，还是和下头男聊彩礼，幻想一言不合当场跳湖离开，亦或是在家里抱住那台坏了的洗衣机，同时稳住自己的情绪以及和母亲的关系，她始终有一种源于生活的巧劲儿在身上，所以才能在女儿、朋友、老师、病人这些身份之间自如切换，也能站在不同立场上为女性的不同切面发声。

我尤其喜欢电影后半段，许可带妈妈走进自己的世界，体验那些妈妈从未有过的快乐。吃烧烤摊，去live house看演出，陪她去补牙，甚至鼓励她去尝试“小玩具”，何尝不是女儿与母亲身份的对调，文淇演出了年轻女孩儿大步向前的成熟，和自在如风的灵动，向下扎根，向上疯长。

许可在做妇科检查的镜头，会让我不自觉联想到10年前的那部《嘉年华》，那也是我第一次在大银幕上看到文淇的表演。《嘉年华》里做妇科检查的小文是被动的、无助的、受伤的，而文淇饰演的小米是失语的底层女孩儿，在自保与良知间艰难挣扎。

到了《我，许可》里，相似的场景，许可不再是被动的一方，她拥有清晰的自我意识，拥有身体的自主权，也照顾身体的感受。从小米到许可的十年间，环境发生了变化，表达的方式也在变化，但文淇始终在选择有社会表达的作品，并且在不断拓展自己表演的宽度。

从片名《我，许可》就能感受到这是一部主体性很强的电影，同样，许可也是一个主体性非常强的角色，她可以敏锐地捕捉到自己的感受，也能勇敢地表达出自己的态度，同时积极影响着身边的每一个人，很有Z世代女孩儿的活人感，她们不只是在为自己寻找出口，也在用自己舒展的方式，去松动身边人的观念。

我想生活里的文淇也一定是很有感受力和表达欲的，而且她对当下这个时代有所洞察，所以才能让她每一个角色都长出血肉。即便已经出道十多年，但“未来可期”这四个字似乎永远可以用在文淇身上，因为你会不自觉一直期待她的下一部作品，永远想要在银幕上看到她的下一次出场！