看了部电影，叫《我的朋友安德烈》。

双雪涛的小说改编的，出自《平原上的摩西》，是书里的第三篇小说。

一直以来，我对这篇小说有很奇怪的感受。小说从葬礼开始，写父亲死了，举行葬礼。我的同学安德烈来了，时隔多年，他像个影子一般活着。他是异类，又仿佛是世间的另一个我。

这部小说很难改编成电影。但却拍的很好，推荐大家去看看。

因为这是一部故事片。

如今说这是故事片太难了，因为先讲好一个故事。不用一惊一乍，没有竭斯底里，故弄玄虚。踏踏实实，认认真真的讲好一个故事。演员也很认真，克制、准确的传递情感，难能可贵。因为少见，所以才值得推荐。

这个故事讲的大概是：少年心事。

很多青春片不是谈恋爱就是偷吃禁果，不是被欺凌就是备受压抑，要么就是绝症少年。这部没有，但却还原了90年代的共同记忆。就是一些淡淡的，说不清道不明的东西，因为少年敏感，所以放在当时有千斤重，但过去了，就发现每个人都差不多。

这种淡淡的哀愁，说出来矫情，不说却又压抑在内心深处。关于友谊，关于何谓真实，关于家庭生活，关于时代变迁。

李默和安德烈是上了九千班的同学。两人一起爬上巨大的工厂悬梯，走过公园荒草丛生的“之”字回廊，在破旧工厂里漫无目的散步，在足球上肆意的奔跑，安德烈只会传球给李默，李默下场了，他就把球踢出场外，是个轴人。

他们都有着相似的残缺的童年，安德烈的父亲是单身父亲，杀猪卖肉的，对安德烈十分粗暴，动辄打骂。

李默的父母关系很差，经常吵架。父亲是酒蒙子，母亲带孩子，整个家庭环境是压抑的。电影中有一幕，母亲送孩子去上学的路上，开始哭泣。压抑不住的止不住的哭泣，我心想不至于吧。没想到是有伏笔的，第二幕母亲拖着行李离家出走了，只留下他们父子两人。

再聊聊就是摄影。这部电影的摄影很好，有很多镜头让我心头一震，就是我小时候的场景，甚至长大了还存在。比如烟筒，永远冒着白烟的大烟筒。胡同，那种锅碗瓢鹏挤在一起的杂乱胡同，和黄昏时的灯光与烟火。

有一幕，是李默驾车带着安德烈在路上吵架，掉头往回走。这时，平原上升起一个热气球，在漆黑的夜空中像童话故事一样出现了。很美很震撼。

摄影中有很怀旧的一面，东北大澡堂里水汽氤氲，二八大自行车带着孩子，扣着塑料袋蓬的东北小吃，拿着足球网兜在路上踢着石子往来的小学生，这些镜头把人带进了回忆深处。

前段时间写了一篇文章，大概是讲东北文学。东北很没落，但文学却像风笛般绵远悠长。有一种预言的功能。就像在说，不了解我们的过去，怎么过好未来。

这部电影也在说这个事。我在想董子健拍电影，该如何拍。没想到拍的很好。他在讲过去与现在的故事。过去的事看似已经过去了，实际上并没有过去。因为内心的阴影还在。飞机上，车里，餐厅宾馆中的安德烈根本不存在。只是他的阴影，这一笔十分巧妙。电影用了不断交错闪回的方式。

直到最后才发现，都是告别。父亲葬礼的告别，童年往事的告别，少年挚友的告别。跟那个内心真挚，怀揣正义，满怀理想的自己告别。

两个小时的电影看完，我走在商场里，也很恍惚，很多商铺贴出了出租，即将搬家的消息。桌椅板凳散乱的摆放一地，像个空寂的大仓库，我在里面绕了很久才找到电梯下楼。楼下却是花团锦簇，最新的商业活动正在举行。

有一瞬间我也很恍惚，我们在进步，还是在退步。我们一起走向前，还是一直在倒退。时空是否就像一个圆，人的努力坚持看似进步，实则就像圆规，划拉一圈，最后回到了原地。作为具体的个人，唯一的办法只有，学会告别，原谅自己。

回到家，菜菜问我，外面人多不？我想了想，看着人多，其实人很少。人又多又少的。