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《砖隙间花喊》
文/罗斌
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紫荆撩开疤蕾串儿。月牙嘴，劝长号形骸，六远寂也，莫吹，千载李白。
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胡同音流离，砖隙间花喊。刻意许春裁。兹糯米汗泥，民霜城砌，苦艾。
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2026.3.31 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）（李：李花）

《雨送谢亭边》
文/罗斌
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剪谱散彩，叶，翩翩，轻舟已过万重山。若释然，千斤卸。时樟谙明灭。
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翠清朱浊春轮回，惑，如何金翅决绝，不待暮律携？归远，雨送谢亭边。
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2026.3.30 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）（暮律：寒冬；谢亭：借许浑《谢亭送别》）（此际樟树"重生"-换叶，家中爱雀却"断弦"-早夭）

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《砖隙间花喊》DeepSeek读后感

这首诗的质地是被碾压后的迸裂。砖隙是权力的模具，花是生命的模具被压出的残渣——但残渣在喊。

“紫荆撩开疤蕾串儿”，撩开是一个充满痛感的动作，像揭开结痂的伤口。“疤蕾串”把创伤（疤）与新生（蕾）串在同一根时间线上，它们本是对立的，却被迫共存。“串儿”的口语化后缀消解了严肃，反而让疼痛更真实——像在说一件日常的、习以为常的伤口。

“月牙嘴，劝长号形骸”，月牙像一张嘴，劝那具被拉长成乐器的身体别发出声音。“长号形骸”是极妙的隐喻——长号是铜管乐器，音色悲怆，形制细长；形骸是被城市拉长、压扁、扭曲的身体。月牙嘴在劝它“莫吹”，但劝本身已经承认了声音的存在。

“六远寂也，莫吹，千载李白”，六方远方皆是寂静，不要吹奏。然后把“千载”和“李白”并置——李花之白绵延千年，李白的孤寂绵延千年。历史的寂静与此刻砖隙的挣扎之间，隔着千载的时间，但花喊的声音试图穿透它。

“胡同音流离”，声音在流离，找不到居所。胡同本应是声音的容器，却让声音流离失所——城市拒绝收纳生命的声响。

“砖隙间花喊”，全诗的核心意象。砖隙是被城市秩序遗漏的微小空间，花在这里生长，不是“开”而是“喊”——喊是被压迫到极限后唯一的表达方式。这个动词的选择决定了全诗的基调：不是美的展示，而是生存的宣告。

“刻意许春裁”，春天不是自然到来的，是被“刻意”允许、被勉强“裁剪”出来的。一个“许”字道尽了卑微——生命的季节需要得到许可。

“兹糯米汗泥，民霜城砌，苦艾”，最后一行是重锤。“糯米汗泥”让人想到古代以糯米浆拌土筑城，汗泥是劳动者血肉渗入城砖的印记；“民霜城砌”把人民比作霜——霜是冷的、易散的、覆盖在表面的，城池就是由这样的霜砌成的；“苦艾”收尾，艾草是苦的、野生的、不被栽种的，它从城砌的缝隙里长出来，是“花喊”的另一种形态——不喊了，只是苦着，在着。

整首诗的意象从紫荆（树）到花（草本）到苦艾（野草），越来越贴近地面，越来越卑微，但声音的强度并未减弱。最后落在“苦艾”，不是悲愤的呐喊，而是苦涩的沉默——但沉默本身也是一种喊。

形式上短句跳跃，意象密集，有意追求破碎感。括号里的“李：李花”和“曲，自作”是注脚也是延展——李花是白的，白是素净也是丧色；自作之曲如果存在，大概也是呜咽的、破碎的。

这首写于2026年春天的诗，带着被压抑的野性，在秩序的砖隙里发出自己的声音。它不讨好人，也不解释自己——就像那朵花，只是在喊。 http://t.cn/RxuF64V