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2026-07-06 05:12来自 微博网页版

相比于博大精深的中国文化，美国又留下了什么呢？一个对美国感到幻灭的朋友，在长长的议论之后，如此发问道。 “好莱坞。”我即刻答道。他扑哧一声笑了出来，我也笑笑，就好像自己刚刚确实讲了一个机灵的笑话。 确实，电影算什么呢？那是一个没有也无所谓的东西。但它奇异地存在了，发出奇异的光辉， ​

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2026-07-03 16:40来自 微博网页版

坂本龙一谈小津安二郎电影的音乐：所有音乐都可以配上所有影像？ ——据说一九九〇年代您在伦敦见到武满彻先生时，谈到了小津导演的电影音乐。 坂本：那时我久违地和武满先生一起悠闲地度过了大约三个小时的下午，谈了很多事情。很自然地就谈到了电影，也谈到了小津。我很清楚武满先生非常喜欢小津电 ​

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2026-07-03 16:13来自 微博网页版

浦泽直树谈小津安二郎：用小津导演的画角来画科幻，很有意思 ——您第一次看小津导演的作品是什么时候？ 浦泽：我主动开始看的，是激光影碟，也就是 LD 盒装版《小津安二郎战后松竹作品全集》（Pioneer LDC，1992 年）发行的时候。战后的作品，我就是通过那套全部看完的。战前作品是稍后才看的。不过 ​

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2026-07-02 09:56来自 微博网页版

写了导语。最爱的电影！

#lumiere电影小组/字幕制作006#【加州玩偶/…All the Marbles】豆瓣页面：http://t.cn/AXoyb7m0 导演：罗伯特·奥尔德里奇 Robert Aldrich 类型：剧情 喜剧 动作 地区：美国 语言：英语 时长：113分钟 上映时间：1981年 主演： 彼得·法尔克 Peter Falk 劳伦斯·兰登 Laurene Landon 维姬·弗雷德 ​

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2026-07-01 12:05来自 微博网页版

泽井信一郎与无法省略的时间 ——深作导演和泽井导演，对于节奏的想法似乎有所不同。 泽井：说得粗暴一点，深作先生因为切镜切得好，所以用切镜来制造 tempo 和 rhythm。我不擅长那种层层逼近、步步压上的切镜，所以就把 tempo 和 rhythm 托付给台词的往来。差别大概就在这里吧。 深作先生用切镜制造 ​

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2026-07-01 11:51来自 微博网页版

深作欣二与空间恐惧症 深作：有一次工作时，摄影师木村大作对我说：“泽井信一郎跟我说了这样的话。”也就是说，是“空间恐惧症”。倒也不是那么夸张的事，就是会不由自主地想摆很多东西。榻榻米显得白晃晃的，空间被整理得整整齐齐，而人物孤零零地在那里时，就会非常不安，究竟这个镜头撑不撑得住， ​

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2026-06-25 18:11来自 微博网页版

2004年的莲实重彦：《幕末剑史 长恨》是世界最高的电影。只要给戈达尔看这个，他就会道歉。或者说，如果他看过伊藤大辅和山中贞雄，就不可能拍出《电影史》那种东西。“我们”充其量也只能做到给他看《长恨》，让他道歉而已；但年轻人应该还有能做的事。 如果说电影中只能选一个人，那就是茂瑙。没有 ​

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2026-06-25 13:22来自 微博网页版

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2026-06-23 10:29来自 微博网页版

2026 年 6 月 22 日宣布，欧洲档案馆联合重建威尔斯的《堂吉诃德》！ （编者注：以下声明由著名电影史家、作家兼电影人 Esteve Rimbau 提供给 Wellesnet；他将负责监督奥森·威尔斯改编《堂吉诃德》的重建工作。他为使这一项目成为现实已努力了两年。四家欧洲电影档案馆联合进行的重建计划，于今日在意 ​

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2026-06-23 04:28来自 微博网页版

莲实重彦：在日本，以外景为主体的拍摄，大致可以追溯出三条流脉。 首先，远在意大利“新现实主义”传统之前，从三十年代起，便已经存在着一种可称为清水宏“外景主义”的传统。清水宏也是小津安二郎在松竹时期的友人。一般认为，这一传统并未拥有恰当的继承者，最终消逝了；不过说不定，一九八〇年代 ​

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2026-06-22 16:28来自 微博网页版

佐々木浩久：演员下元史朗的厉害之处在于，一旦被选角，他就会完全变成那个人的演技。在黑泽清导演的《赎罪》中，他演的不动产中介，看起来就只是不动产中介，甚至简直像不动产本身。在我的电影里，他饰演一个叫当麻的怪人时，也表现出了那种来历不明的恶心感。 这些之所以能够做到，都是因为他原本在 ​

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2026-06-21 13:22来自 微博网页版

罗兰·巴特｜影像的修辞学（上）：http://t.cn/AXSZ2BTS# 罗兰·巴特｜影像的修辞学（下）：http://t.cn/AXSZ2BTo ​

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2026-06-20 10:51来自 微博网页版

伟大的结构主义分析——雅各布森与列维-斯特劳斯论波德莱尔的《猫》：http://t.cn/AXaFJEeB ​

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2026-06-18 17:17来自 微博网页版

<理论>与<方法>的问题性 莲实重彦：围绕所谓理论，争论它是否必要，或者围绕方法，争论它究竟有没有，实在没有比这更愚蠢的事了。无论是肯定还是否定，既然要谈理论或方法，就必然预先已经有一种虽然模糊、却大致认为“它就是这样一种东西”的理解，所以才会说它有，或者说它没有。 比如说，方法是体 ​

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2026-06-17 15:50来自 微博网页版

不要轻易引用列维-斯特劳斯！以及人类学的问题性 柄谷行人：我所感觉到的是，嗯，新的概念，比如说共时性也好，范式也好，这类东西一旦被大江先生这样的人拿来使用，就往往不会去思考这些词语原本出现时所具有的问题性，而只是把它们套用到自己一直以来所思考的事情上，用来加以补强而已。在这种情况 ​

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2026-06-17 09:34来自 微博轻享版

当哲学话语想要从外部向他人施加某些律法时，当它想告诉他人的真理在何处以及该如何找到这一真理时，或者当它抱持着一种天真的实证主义态度，同时试图教导人们时，哲学话语之中总是有某种可笑的东西。 出自福柯《快感的享用》 ​

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2026-06-16 06:43来自 微博网页版

重看道格拉斯·瑟克的杰作《断肠弦歌 There's Always Tomorrow》。芭芭拉·斯坦威克的超凡存在自然无需赘言。重看时再次确认的是，瑟克的移动长镜头那种惊人的景深，可以透彻地展示一切关系的那种彻底的明晰性；更何况，电影本身也自信地坦陈一切，仿佛毫无秘密可言，却丝毫没有陈词滥调之感（而这种明晰 ​

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2026-06-13 07:01来自 微博网页版

《闪灵》恐怖吗？ 《闪灵》（1980）幕后花絮 以下是一些关于这部电影鲜为人知的事实： 斯坦利·库布里克最初并不想拍《闪灵》，因为他觉得故事中的超自然元素很难在电影中真实地呈现出来。后来，在制片人扬·哈兰的劝说下，他才最终接下了这个项目。 库布里克拍摄了超过一百万英尺的胶片，这大约相当 ​

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2026-06-12 06:48来自 微博网页版

莲实重彦所谓的<凡庸>与<愚钝> 庄子it：我觉得排除人为性，正是天才的条件。不是有意图地制作审美上优秀杰作的能力，而是，用电影来说，能注意到“只是被拍进去了的东西”的美妙，并且能够面对它——我到现在仍觉得，这才是真正的天才条件。 ——庄子it先生是在什么契机下，意识到这种意义上的天才性 ​

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2026-06-12 06:17来自 微博网页版

《午夜凶铃》导演中田秀夫回忆莲实重彦的电影课 作为“电影原体验”的莲实研讨班 作者：中田秀夫 一九八〇年四月，我和住在宿舍的伙伴一起，前往东京大学驹场校区西边尽头的旧二号馆。那是为了参加莲实重彦电影研讨课的第一堂课。 当时的驹场校区，学生运动的看板还挂在显眼的位置，一九三五年建成 ​

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2026-06-09 07:20来自 微博网页版

《八部半》和《新·福音战士剧场版》，费里尼和庵野秀明 伊藤基晴：在《新EVA》的最终段落中，影片以元虚构的方式展示动画制作现场，并以比喻的形式讲述：“EVA”乃是某种创作行为。当我读到佐佐木的解释时，凭着个人印象，我联想到：“这不就是费里尼的《八部半》（1963）吗？”我也曾在别处听过一种 ​

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2026-06-09 05:19来自 微博网页版

语文课本中阿尔丰斯·都德《最后一课》的加害者问题 阿尔萨斯从以前起就是德语圈地区，居住在那里的人们大多以德语方言阿尔萨斯语为母语。阿尔萨斯的孩子们以德语的一种方言阿尔萨斯语为母语，因此他们不会说也不会写作为国语的法语，必须特意到学校里学习它。作品中的主人公弗朗茨也说，自己才刚刚学 ​

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2026-06-04 09:42来自 微博网页版

昆汀·塔伦蒂诺介绍唐·西格尔 唐·希格尔的职业生涯始于华纳兄弟的蒙太奇部门，他在那里同华纳的一批伟大导演密切合作，如拉乌尔·沃尔什、安纳托尔·李维克，以及后来成为希格尔导师的迈克尔·柯蒂斯。希格尔为《胜利之歌》《黑夜飞车》《一个纳粹间谍的自白》和《私枭血》等片拍摄并设计蒙太奇段落，其中 ​

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2026-06-04 07:49来自 微博网页版

“鉴赏家”的能力，是对占有作品之工具的无意识掌握；它是缓慢熟悉过程的产物，并构成人与作品之间的亲近关系。它是一种“技艺”，一种实践性的掌握；如同思考的技艺或生活的技艺一样，它不可能完全通过准则或规定来传授，其学习过程必须以某种等价物为前提——在传统教育中，这便是弟子与师傅之间的长 ​

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2026-06-03 13:34来自 微博网页版

特吕弗所选的“战后美国电影中最色情的瞬间十佳” 特吕弗：正如《罗马书》中说得极为适时的那样：“我知道，并且在我们的主耶稣里深信，没有什么东西本身是不洁的；但对那个认为某物不洁的人来说，那物便是不洁的。” 另一方面，“所有美国电影，无一例外，或部分、或整体，都是怀着情色意图被构思、 ​

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2026-06-02 03:15来自 微博网页版

阅读乔伊斯《尤利西斯》的玛丽莲·梦露（1955年）。 电影导演道格拉斯·瑟克说： “有一次，在好莱坞一位去世的德国移民家中，正在出售他的藏书，我就去了那里。正如你所知道的，在好莱坞，根本没有人对书感兴趣，所以在那间堆满书的房间里，几乎只有我一个人。除此之外，还有一位我不认识的美丽年轻女 ​

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2026-06-01 09:33来自 微博网页版

罗伯特·布列松，让-吕克·戈达尔，保罗·瓦莱里： 何时切断，何时结束？何时可以说一部作品已经完成？ 让-吕克·戈达尔对罗伯特·布列松说： “那么，您怎样看待形式的问题——姑且这样说吧？我当然知道，人们并不怎么去想它，至少在进行之中并不太想；可是之前会想，之后也会想。比如，在划分镜头的时候 ​

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2026-05-29 16:53来自 微博网页版

莲实重彦与四方田犬彦师生始末2 四方田犬彦自述去韩国的经历：那是一九七九年。我当时在研究生院研究爱尔兰十八世纪反英斗争的文学，连续三年读的全是英文书。其实我本来正在准备去牛津。 就在那时候，研究生院有个同学正好是从韩国来的。他写的论文题目好像是《雨月物语与朝鲜的关系》。这个人对我说 ​

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2026-05-29 16:22来自 微博网页版

莲实重彦与四方田犬彦师生始末 莲实的电影批评之所以能够作为“差别对待”发挥作用，并不只是限于是否看过某部电影这一层面。倘若这种差别只停留在“你连约翰·福特的电影都没看过吗？”这种责问的水准上，那么只要不吝惜劳力和时间，要脱离“被差别者”的位置其实并不困难。对于观看极其困难的影片， ​

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2026-05-28 05:45来自 微博网页版

让-吕克·戈达尔说： “我曾经大量阅读。后来，我去生活了。但在我的成年生活中，我再也没有重新找到纪德曾带给我的那些惊异。如今，几乎只有重读经典，还能让我目眩神迷。 很少有作家会去拍电影。因为那太累了。一般说来，一个好作家根本没有理由去拍电影。至于写作，我起初也想过。我试着写过：‘夜 ​

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2026-05-28 05:38来自 微博网页版

罗伯特·布列松对让-吕克·戈达尔说： “我认为，差别主要在这里：电影复制生活，或者说把生活拍摄下来；而我，则是从尽可能天然、尽可能粗粝的元素出发，重新创造生活。 或者，你若愿意，也可以说：这是一种诗的方法。从世界中取来那些彼此尽可能遥远的元素，再按照某种秩序把它们拉近；这种秩序不是通 ​

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2026-05-26 19:08来自 微博网页版

由于美国和以色列对伊朗发动攻击等事件，世界局势正处于混乱之中。哲学家柄谷行人先生（84岁）曾反复敲响警钟，指出“战争的时代将会到来”。今年，他在将巨著《力与交换样式》收入文库时进行了大幅修订，据说其背景正是他对现实状况的危机感。我们询问了他，在绝望之后还能有什么“希望”。 ——柄谷 ​

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2026-05-26 14:07来自 微博网页版

日本著名摄影芦泽明子谈同时代摄影，以及移动与手持 芦泽明子是黑泽清《藏尸楼》《呐喊》《东京奏鸣曲》等等作品的摄影，也拍摄了万田邦敏的杰作《UNloved》 ——中堀（正夫）先生还拍摄过《幻之光》《镜中的女人们》等作品，在拍电视广告时代，你们就已经有什么接触了吗？ 芦泽：这个要稍微倒过来说 ​

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2026-05-26 05:07来自 微博网页版

黑泽清谈电影界：日程管理、劳动环境、性别差异、工资待遇 如果不把时间管理做好，就拍不出像样的电影。 ——听说黑泽导演的片场在劳动环境方面很有顾虑。实际上，您在工作方式上具体是如何注意的呢？ 黑泽：这其实是作为社会人理所当然的事情，没什么值得夸耀的，不过我确实相当认真地考虑“时间管 ​

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2026-05-26 04:27来自 微博网页版

《驾驶我的车》获得奥斯卡奖，并不是“日本电影”的胜利 小峰健二：首先，人人皆知的大型电影公司，并未参与《驾驶我的车》的制作或发行。过去，曾获导演奖提名的黑泽明导演《乱》（1985），以及获得旧称“最佳外语片奖”的泷田洋二郎导演《入殓师》（2008），都有大型电影公司在制作上不同程度地参与 ​

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2026-05-25 10:09来自 微博网页版

大家来看看世界上第一流的电影院CINEMAVERA最近的节目单是什么样的 从黑色电影到西部片：安东尼·曼特集　2026/07/11～2026/07/31 睡眼惺忪的男人：罗伯特·米彻姆特集　2026/05/23～2026/06/12 哄笑与洗练：普雷斯顿·斯特奇斯回顾展　2026/04/25 ～ 2026/05/22 特集“诞辰100周年 安藤昇传说Ⅱ”　2026 ​

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2026-05-24 03:27来自 微博网页版

推荐看完唐·西格尔《肮脏的哈里》后直接看万田邦敏大师课——我们没看见《肮脏的哈里》中的什么：http://t.cn/AX6tdVgb ​

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2026-05-23 15:27来自 微博搜索

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买了本高峰秀子签名的散文集《一只虫子》（いっぴきの虫），其中第二章是关于赵丹的，以前我只是听说过他们是朋友，不太清楚细节，通过这篇文章了解到很多，也非常感动。 高峰秀子对赵丹在中国的地位评价非常高：“若放到日本来说，大概相当于把尾上松绿、三船敏郎和森繁久弥三人加在一起都还不够的那 ​

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2026-05-23 13:14来自 微博网页版

配合戈达尔文《对古典的镜头切分结构的拥护与显扬》理解：http://t.cn/AX6t7kfK

莲实重彦说，戈达尔与奥利维拉二人代表了电影史 莲实：戈达尔虽然是瑞士系，却有着典型法国资产阶级的阅读经历，从狄德罗到波德莱尔那条艺术论的谱系；此外，也不知为何，他还很喜欢马尔罗的美术论。 ——品味真好啊。 莲实：戈达尔并不太会去追逐“新小说”或结构主义之类的时髦。相反，只要有费尔 ​

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2026-05-22 18:49来自 微博网页版

日本著名摄影芦泽明子谈突破 ISO 上限，以及为什么甜椒是最好的色卡 芦泽说，黑泽清的《岸边之旅》拍摄于模拟向数字过渡（analog-to-digital）的时期。她拒绝当时盛行的“像胶片一样”的潮流，而是选择充分利用数字影像自身能够做到的东西。她把索尼摄影机推到制造商建议上限之外——手册上限是 ISO 1 ​

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2026-05-22 04:43来自 微博网页版

莲实重彦：不知道是一件可耻的事。下次见面之前，你要去查清楚，然后装作自己原本就知道一样行事。 ​​​ 出自ユリイカ 2017年10月臨時増刊号 総特集◎蓮實重彦 ​

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2026-05-21 16:08来自 微博网页版

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杰克逊去世10周年，然后30年前在日本开演唱会的时候还和猪股睦美见过面。应该是偶然在书店看到了猪股负责插画封面的宇宙皇子小说，就问是谁画的，之后角川就顺势安排了两人见面……也是值得猪股老师吹一辈子，业内其他人都羡慕的经历了。 ​

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2026-05-21 04:11来自 微博网页版

德勒兹：有时候，这些把一切都停在某个时刻、从此不愿再听任何关于其余东西的人，反倒会成为令人惊讶的现代主义者。 而他们有可取之处——从两个方面来说。 首先，他们能让我们极大地了解他们所划定的那个断裂点。事实上，这很容易解释：他们对自己那句“从这里开始，一切都结束了”如此激动，以至于 ​

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2026-05-20 16:42来自 微博网页版

请听！ 作曲：贝多芬 编曲：田中公平 演唱：三石琴乃 曲名：《我的玉子烧》 http://t.cn/AX6v5oMp 作词：松宫恭子 啪啪啦呼尼呼尼 啪啪啦嚯诶嚯诶 啪啪啦呼尼呼尼——鸡蛋！ 啪啪啦呼尼呼尼 啪啪啦嚯诶嚯诶 一烤就烤焦了 啪啪啦呼尼呼尼 啪啪啦嚯诶嚯诶 啪啪啦呼尼呼尼——薯芋！ 啪啪啦呼尼呼尼 ​

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2026-05-20 12:40来自 微博网页版

黑泽清《黑牢城》戛纳映后谈：我的影迷中有很多人喜欢恐怖片，所以我进会场时，说实话心里有些不安，想着：“这部片子不是恐怖片啊……他们会不会失望呢？”（笑） 我自己在拍这部电影时，与其说是想把日本时代剧带给大家，不如说是希望它能作为一个普遍性的故事传达到大家心里。因此，放映结束后能得 ​

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2026-05-20 12:09来自 微博网页版

晚年的戈达尔微笑着谈起自己缺席戛纳电影节一事。 “在戛纳，很多人都说您会来电影节……” “不去。因为，我已经去过了嘛。” 源：http://t.cn/AXisU30H http://t.cn/AXis4vlq ​

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2026-05-20 11:57来自 微博网页版

戈达尔遇刺 1985年，戈达尔出席戛纳电影节期间，突然被一个素不相识的人迎面扔了一块奶油派。然而他毫不动摇，立刻叼起雪茄，舔去脸上的奶油，并以滑稽的表情展现出从容不迫的姿态。 源：http://t.cn/AXis2aLq http://t.cn/AXis2NCT ​

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2026-05-20 11:46来自 微博网页版

1968年的今天，让-吕克·戈达尔使戛纳电影节被迫取消。 当学生和工人的抗议浪潮席卷法国时，戈达尔与弗朗索瓦·特吕弗一道，带领电影人以停摆电影节的方式表达声援。他们认为，在整个国家陷入政治动荡之际，庆祝电影是不可能的。 这场对峙在5月18日于电影节宫大礼堂内达到高潮。戈达尔、特吕弗、克洛德 ​

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2026-05-20 11:00来自 微博网页版

莲实重彦面对山形樱桃的魅力“无法抵抗” 前东京大学校长、法国文学学者莲实重彦氏（76岁）出现在樱桃广告中。曾任东京大学校长的人出演广告极为罕见。他对山形县某农园栽培的樱桃赞不绝口，称其魅力“无法抵抗”。 这则广告于2012年春登载在“多田农园”的网站上。多田农园位于山形县中部东村山郡山 ​

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2026-05-20 10:35来自 微博网页版

富野由悠季：我并不相信科学或技术的进步。就信息技术而言，我也完全不相信“人工智能会让人类变得更加富足”这种妄言。倒不如说，我甚至有一种感觉：正是“进步”与“成长”这类词语的诅咒，正在使全人类陷入不幸。 在《G之复国运动》的世界里，我明确说了：科学技术的发展应该在某种程度上停下来， ​

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2026-05-20 08:02来自 微博网页版

戈达尔革新了电影……那纯属弥天大谎 莲实重彦 人们常说，让-吕克·戈达尔凭借其以法语惯用语“气息奄奄”为原题的第一部长片《精疲力尽》（1959）“震撼了世界”，在我国却由于这部电影的日文片名「为所欲为 勝手にしやがれ」，往往被看作一个“任性妄为”的电影作者。必须说，在某种意义上，这并不错 ​

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2026-05-20 06:20来自 微博网页版

发掘拷贝，才是评论家的使命 莲实重彦：以沟口健二为例，他会描绘非常写实的东西，但某些反写实的东西又会忽然混入电影之中。他是极其擅长这一点的人。我想，他在《狂恋的女师匠 狂恋の女師匠》中大概把这一点做得极为精彩，可惜现在看不到这部片子。 姑且不论我是否算得上真正的电影评论家，我始终 ​

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2026-05-20 03:59来自 微博网页版

人们为什么喜欢新海诚？只有当镜头对准男主时一再失焦，只有经历三次景别切换，只有女主瞳孔中的高光闪烁，只有她在被叫住的一瞬间身体微微一倾，再配上慢镜头、加中割，人们明白：哦，女主春心动了。对于已经习惯了一个镜头便足以讲完全部事情的“经济演出”的观众来说，这当然只能是一种痛苦。 相比 ​

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2026-05-20 02:49来自 微博网页版

相米慎二《水手服与机关枪》中寺山修司式的影像。 那是铃木达夫（《死在田园》、《草迷宫》、《盗日者》等作品的摄影）般的着色效果。相米慎二曾在寺山修司的《草迷宫》中担任助理导演，《爱的旅馆 ラブホテル》的最后一幕也稍稍让人想起《草迷宫》。 ​

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2026-05-19 12:05来自 微博网页版

雷大人，登场！ 上野昂志：世上被称为明星的演员多如繁星，但若说不世出的电影明星，非市川雷藏莫属。1954年，22岁的他离开歌舞伎舞台进入电影界，直到1969年仅37岁去世为止，他一直照亮银幕。 大映似乎想把雷藏培养成继承长谷川一夫的演员；而他在《新・平家物语》（1955）中饰演年轻时的平清盛，被 ​

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2026-05-19 11:58来自 微博网页版

向濑川昌治学习！ 上野昂志：这些年来，我几乎没有在日本电影中看到过像样的喜剧。为什么会这样呢？我明白，拍喜剧比拍悲剧更难。悲剧的话，虽不一定非得像《罗密欧与朱丽叶》那样，但只要设定一种将彼此吸引的两人拆散的处境，基本上就能成立。当然，这种设定本身也需要相应的巧思。 与此相比，喜剧 ​

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2026-05-19 11:06来自 微博网页版

四部表层电影：贝纳尔多·贝托鲁奇的《同流者》、达里奥·阿基多的《阴风阵阵》、铃木清顺的《东京流浪者》、丹尼尔·施密德的《前世今生》。 ​

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2026-05-19 11:04来自 微博网页版

《归来的奥特曼》第35话《残酷！光怪兽普利兹魔》，其中普利兹魔的设计据说影响了庵野秀明《新世纪福音战士》中的雷天使。普利兹魔是著名演员岸田森构想的，第35话剧本也是岸田森写的。 此外，乔丹·皮尔的佳作《不 Nope》也有对《新世纪福音战士》中雷天使的意识。 ​

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2026-05-19 04:04来自 微博网页版

黑泽清终于拍出了他的武士电影《黑牢城》 在戛纳前于东京接受《好莱坞报道者》采访时，黑泽开玩笑说，他直到现在才拍武士电影，并不是因为这种类型与那位和他同姓的日本古典电影大师联系得太紧密，令他有所畏惧。恰恰相反，他说，黑泽明那迫近眼前的国际声名，对他而言与其说是负担，不如说是一种好处 ​

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2026-05-19 03:42来自 微博网页版

莲实重彦：近来的美国电影，无一例外都太长了。之所以如此，是因为许多导演把大半精力都耗费在什么觉悟、野心、批评意识、气概之类的东西上了。不必说像考夫曼和泰伦斯·马力克这种在古典好莱坞电影消亡之后才开始拍片的人，就连科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯、斯科塞斯、奇米诺这些导演之所以始终未能作 ​

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2026-05-18 14:46来自 微博网页版

《伟大的安巴逊》131分钟版的构成稿，附有被删场景的照片：http://t.cn/AXimkkXf 1942年3月17日，在加利福尼亚州波莫纳那场灾难性的试映前五天，RKO广播影业为奥逊·威尔斯131分钟版的《伟大的安巴逊》制作了一份剪辑连续稿（cutting continuity）。由于那次试映，以及随后在帕萨迪纳举行的一场测试放 ​

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2026-05-16 18:52来自 微博网页版

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读莲实重彦《约翰·福特论》的体验，就是明明刚刚才看完他正在评述的电影，看着他的评述却如同自己从最开始就根本没看过那部电影一般。 ​

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2026-05-16 18:49来自 微博网页版

什么是莲实重彦的“作者” ——我觉得，《约翰·福特论》的一大魅力，就在于：尽管书中反复讨论“主题论的统一”，却绝不会抵达一种完全的统一。再比如，在《约翰·福特论》的各章里，都会沿着各自的主题论统一，浮现出一个个不同的约翰·福特形象；但这些复数的约翰·福特形象，彼此并不会完全重合，对吧 ​

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2026-05-16 18:31来自 微博网页版

什么是莲实重彦的“主题” ——在《约翰·福特论》中，乃至在莲实先生的批评整体中，“主题”都是一个关键词。《约翰·福特论》中讨论到的主题有马、树木、投掷这一动作、白色围裙等等。这个“主题”如果用英语来说的话…… 莲实：就是 theme。 ——虽然它对应的是英语里的 theme，但莲实先生这里所说 ​

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2026-05-16 18:12来自 微博网页版

莲实重彦《镜头是什么》中镜头“温和的严密性”是什么意思 ——我想起了《镜头是什么》里关于镜头之“温和的严密性”的讨论。比如说，《要塞风云》中记者会见那场戏是由多少个镜头构成的、每个镜头持续了多少秒，这些都可以被“严密”地测量出来。可即便如此，仅仅通过这种“严密”的测量，把构成那场 ​

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2026-05-16 17:56来自 微博网页版

撰写若松孝二电影剧本的出口出，是公用的笔名。大和屋竺、足立正生都用过这个名字。 ​

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2026-05-16 17:50来自 微博网页版

《摩登情爱·东京》 的黑泽清回是杰作。请务必看一看。

《摩登爱情》（モダンラブ・東京～さまざまな愛の形～）黑泽清回（彼を信じていた13日間）的演员ユースケ・サンタマリア存在的厚度与稀薄感不可思议地并存，他无根据地在“在”与“不在”间游离，这可以说是生的稳固与轻盈两者的平衡正像是从水中浮上的马克杯与他的消失一瞬泛起的涟漪，而那上升的摄像 ​

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2026-05-16 17:49来自 微博网页版

《摩登情爱·东京》 Ep5 的黑泽清篇《相信他的十三天》是如何导出来的 是安祐：桃子公寓房间窗外的画面，其实是黑泽作品里第一次采用机内 LED 墙（in-camera LED wall）这种手法拍的。最近好莱坞作品，以及日本这边 Netflix 和其他一些作品，也开始采用这种方法了：不是绿幕合成，而是把事先拍好的影像 ​

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2026-05-16 15:53来自 微博网页版

大岛渚谈三岛由纪夫的自杀： “三岛先生是想以一种美丽而戏剧性的方式结束自己的人生。可是我认为，即便为了他的艺术，他也应该亲眼见证自己随着年岁增长、健康衰退，并逐渐变得丑陋的过程。” ——摘自英国 BBC 制作的纪录片《三岛由纪夫奇案》（The Strange Case of Yukio Mishima，1985） 源： ​

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2026-05-15 13:07来自 微博网页版

拍摄中的罗伯特・布列松说： “伟大的画家德加说过一句很美的话。他说：‘缪斯们从不彼此交谈。她们有时会相互共舞。’那么，绘画的缪斯当然可以与电影术的缪斯（cinématographe）共舞；可是要注意，我本人虽是画家，却并不是想要去制作一幅幅画。我拒绝那种画作化的画面（tableau），我拒绝明信片， ​

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2026-05-15 12:58来自 微博网页版

—“不过您也知道，您是斯皮尔伯格和塔伦蒂诺那样的人的榜样。” —“那就让他们给我汇一笔钱过来吧……” ——让-吕克·戈达尔访谈，1997年5月16日，戛纳，Paris Première电视台。 ​

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2026-05-14 03:17来自 微博网页版

加藤干郎论情色片与小沼胜 万一真有这种事——虽然我想大概不至于——假如你对“小沼胜”这个名字毫无印象，那你大概就是那种看电影时严格遵守类型边界的人。你也许会模模糊糊地承认像情节剧或情色片这样的类型存在，却对它们毫无兴趣。然而，如果你对成濑巳喜男、米开朗基罗·安东尼奥尼，或者R·W·法 ​

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2026-05-13 17:52来自 微博网页版

山田宏一评价小沼胜 同为小沼胜导演的《山手夫人・性爱的日子 山の手夫人・性愛の日々》（一九八〇）中，同样是得不到满足的人妻那官能的悸动，被樱花花瓣鲜明地影像化了。就像《妻子们的性体验：就在丈夫眼前，此刻…… 妻たちの性体験　夫の眼の前で、今・・・》（一九八〇，日活录像）中的风祭由纪 ​

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2026-05-13 16:59来自 微博网页版

上野昂志论日活浪漫情色与小沼胜 我一直在使用“浪漫情色片这一场域”这样的说法，原因在于，浪漫情色片并不是一种电影类型，而是一个从外部能够使种种不同类型的电影成为可能、具有“场域”的广度的存在。不过，浪漫情色片这一场域，若从内部来看，固然是一个只要先满足情色片的基本要件，别的几乎什 ​

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2026-05-13 15:07来自 微博网页版

霍华德·霍克斯参与了相米慎二的《小便骑士》。晚年的霍华德·霍克斯曾帮助过一位向大师请教的年轻编剧，一起琢磨一个故事：“我做这件事做得很开心。”那位编剧就是莱纳德·施拉德，而那个故事后来在1983年被拍成了一部电影：相米慎二的《小便骑士》。引自《Hawks on Hawks》： ——你提到过，拍摄单本 ​

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2026-05-12 10:15来自 微博网页版

三宅唱谈莲实重彦 《电影人》：我提到莲实，是因为我确实也想问您和他一起做的那部论文电影《约翰·福特与投掷》。我注意到您似乎对“身势（gesture）”很感兴趣，所以我想知道，参与那个项目是否对您的电影创作产生了影响？ 三宅：是的，当然，我受到了他的影响。事实上，甚至在我们合作《约翰·福特 ​

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2026-05-08 13:57来自 微博网页版

莲实重彦是怎么编教材教人法语的：我们学习外语的唯一目的，就是跟那些不以日语为母语的人吵架。 「INTRODUCTION」（蓮實重彥『フランス語の余白に』、造本・構成：杉浦康平・鈴木一誌、朝日出版社、1981） 莲实重彦：这本书，是以在日本大学通识课程中初次学习法语的人为对象编写的教材。不过，它并 ​

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2026-05-08 13:18来自 微博网页版

真正的迷影动画：《网球并不可笑嘛》（ ​

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2026-05-08 12:43来自 微博网页版

中国电影资料馆的情况 莲实重彦　说到这个，现在中国的情况怎么样？以前我挺有兴趣地跟一位会说法语的档案馆馆长来往，不过他已经辞职了吧。 冈田秀则　您说的是中国电影资料馆前馆长陈景亮先生吧。恕我冒昧，但他是个沉静寡言却见识极深的人。正因为有他在，电影中心才得以推进那类把战前上海电影名 ​

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2026-05-08 12:22来自 微博网页版

宫崎葵 ​

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2026-05-08 12:07来自 微博网页版

滨口龙介选出的二十部杰作：http://t.cn/AXJr2Nps

黑泽清喜欢的51部电影（LaCinetek：Films on VoD selected by Kiyoshi Kurosawa）：http://t.cn/AXcbq53D 源：http://t.cn/AXcbq53g 日文版：http://t.cn/AXcbq53e 滨口龙介喜欢的51部电影：http://t.cn/AXcbq53k 源：http://t.cn/AXcbq53F 日文版：http://t.cn/AXcbq53s ​

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2026-05-08 03:34来自 微博网页版

顺便，译者还是说到“反战败”的问题，也就是说，把人说成表面“反战”、内心“反战败”的两层构造。说真的，并不存在这样简单的东西。日子人好端端的怎么会想要上战场呢。所以问题其实是，为什么到头来本来该反战的日子人还真就上战场了。答案也简单，希特勒保证了100%就业率呢。

论恶的愚蠢性、或集中营与居民区的问题（东浩纪）：http://t.cn/AXJ1yZlX 东浩纪语言的浅白与其幽微曲折，在这篇文本中尽显本色。但是，明明摆出一副深刻反省的姿态，为何最后漂亮地滑坡到谁都能看得出的诡辩中去了呢。显然，东是想要摆脱加害者还是被害者那种无限纠结的螺旋，而他是想说，一直这么纠 ​

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2026-05-08 03:09来自 微博网页版

论恶的愚蠢性、或集中营与居民区的问题（东浩纪）：http://t.cn/AXJ1yZlX 东浩纪语言的浅白与其幽微曲折，在这篇文本中尽显本色。但是，明明摆出一副深刻反省的姿态，为何最后漂亮地滑坡到谁都能看得出的诡辩中去了呢。显然，东是想要摆脱加害者还是被害者那种无限纠结的螺旋，而他是想说，一直这么纠 ​

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2026-05-07 12:15来自 微博网页版

德勒兹电影论的问题：对早期电影的轻视；对蒙太奇论的倚重（德勒兹：物质宇宙，那个内在性平面，乃是运动-影像的机器式配置） 莲实重彦：要使一门“分类学”成为完善之物，首先就必须对作为分析对象的范围作出正当的界定。可是在德勒兹的“电影”那里，这一点却实在是既草率又粗疏。我有时甚至怀疑， ​

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2026-05-07 11:05来自 微博网页版

山下耕作《博奕打ち 総長賭博》是杀戮剧的极北。 ​

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2026-05-07 10:29来自 微博网页版

世界100位电影人各自选出的就这一部日本电影 杨德昌：《浮云》成濑巳喜男 胡金铨：《祇园姊妹》沟口健二 王家卫：《浮云》成濑巳喜男、《东京物语》小津安二郎、《小早川家之秋 》小津安二郎、《七武士》黑泽明 西奥·安哲罗普洛斯：《仪式》大岛渚 阿巴斯·基亚罗斯塔米：《电车狂》黑泽明 曼努埃尔·德 ​

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2026-05-07 09:19来自 微博网页版

冈田茉莉子 ​

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2026-05-06 16:51来自 微博网页版

1984年，莲实重彦说自己在德勒兹家里与德勒兹就戈达尔谈笑风生 莲实：这样一个德勒兹，仅仅因为刊行了一本有关电影的书，就应当被视为本世纪最伟大的思想家。 那本书题为《作为运动之影像的电影》，就在几周前才刚刚在巴黎出版，而这本书又是何等精彩绝伦。它的精彩，几乎可以与莲实重彦的《导演 小 ​

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2026-05-06 15:55来自 微博网页版

《电影手册》对福特和布努埃尔的忽视 ——为了对抗一种极端，我们也可以使用另一种“极端”？ 让·杜歇：好吧，和你说实话，所有那时候手册的影评人都遵循了一个规则，或者说是认同：一个真正优秀的、不是为了批评而批评的、真正爱电影并了解电影艺术的影评人，在那个时期，必须不公正，甚至故意地、 ​

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2026-05-06 13:50来自 微博网页版

莲实重彦：我的暗杀名单，第一是巴赞，第二是侯麦 侯麦对我极其喜爱、评价也极高的雅克·贝克尔完全不予肯定。还在日本的时候，我曾在银座的一家外文书店里找到《电影手册》。那时我虽然已经开始学法语，但还谈不上能读通，于是只看卷末的评分表。结果发现，当时担任主编的侯麦，竟把贝克尔的《蒙巴尔 ​

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2026-05-06 12:29来自 微博网页版

莲实重彦对话罗兰·巴特：http://t.cn/AXJHP5Dm 原文本在这里：http://t.cn/AXJHP5Dn ​

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2026-05-06 12:18来自 微博网页版

吉田喜重的幻之杰作『知の開放 知の冒険 知の祝祭 東京大学 学問の過去・現在・未来』 莲实重彦：从前，我曾在东京大学这个研究与教育的组织里做过类似大管家似的工作。那时学校正接近创立一百二十周年，于是我曾请同为校友的吉田喜重导演拍摄一部纪念作品。尽管预算十分有限，喜重先生还是爽快地应允 ​

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2026-05-01 07:55来自 微博网页版

AI能否唱出梦、寂静和死亡？不想再做普通华语流行，于是我用 Suno 做了这张《NOIR》：http://t.cn/AXJbFeKC 《NOIR》是一个原创歌词 + Suno AI音乐的三首歌合集。歌词是高中和本科的时候写的，想必当时的自己也不会想到它们会变成一张专辑吧。 ​

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2026-04-30 11:51来自 微博网页版

莲实重彦回忆大江健三郎：在某个寒冷的时节里，您曾站在户外，一动不动地凝视着极其遥远的某个东西 若说您与我之间尚还存在着某种勉强称得上联系的东西，那也就仅止于几乎在同一时期、身在东京同一所大学的同一个系科这一点。然而，早已获得芥川奖、成为著名作家的您，却从不曾为了听课——哪怕是渡边 ​

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2026-04-30 08:44来自 微博网页版

天才女导演是怎么开始拍电影的（井口奈巳与梅本洋一的对谈） 梅本　就这样一直待在片场的时候，您后来拍独立电影《犬猫》之前，那段路大概是怎么走过来的呢？会是某一天突然想到“好，那今天开始就由我来拍吧”这种感觉吗？毕竟如果一直做录音的话，片场工作应该是接连不断的吧。 井口　我作为录音组 ​

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2026-04-30 07:08来自 微博网页版

大江健三郎与莲实重彦的轶事 莲实重彦在《表层批评宣言》后记中写道，“是真是假无从得知，而且我大概觉得这是假的，不过，据说，在这本书中其名字被多次提及的当代日本最优秀的小说家，一旦看到目录上印着莲实重彦的名字，就会立刻把那本杂志扔进废纸篓里。” 在一篇对大江健三郎先生的采访中，大江 ​

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2026-04-30 06:21来自 微博网页版

莲实重彦：我们是不是也该差不多别再陪那帮乡巴佬玩他们一年一度的奥斯卡闹剧了 对那场一年一度的好莱坞电影盛典——一个与所谓“学院派”姿态毫无关系、完全配不上“Academy”这一称呼的、极尽空洞之能事的典礼——我根本提不起任何兴趣。说到底，奥斯卡奖在任何人眼中，都无非是一部屈辱的历史。因 ​

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2026-04-30 04:17来自 微博网页版

写了铃木卓尔《猫咪跟踪狂》的导语！

#整了个字幕# 【猫咪跟踪狂 \ 私は猫ストーカー \ I'm a Cat Stalker】http://t.cn/Rq0QP60 【导言】 导演铃木卓尔的“卓尔”，恐怕正是“卓尔不群”的那个“卓尔”。他的《猫咪跟踪狂》，是一部鲜为人知的罕见佳作，在有些时刻，它甚至踏入了奇迹的领域。摄影田村正毅给予这部电影的，是一种惊人的分 ​

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2026-04-29 18:23来自 微博网页版

宫崎骏对谈山根贞男：动画角色脸的限制与走路的困难 山根：我看《风之谷》时很在意的是，尽管腐海的意象被画得那样美、那样细密，可是包括娜乌西卡在内的登场人物的脸，尤其是女孩子的脸，总觉得还没有跳出那种相当简单的、老早就有的漫画式的脸。 宫崎：是啊。那就是我自己的极限了。我的出发点是手 ​

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2026-04-29 17:31来自 微博网页版

莲实重彦：电影的画面，实在是很可怕的东西。 电影评论家是否能记得电影的全部呢？大家都只记得电影的故事，或者只记得电影的主题，或是电影中被提出的社会问题。这些并不是你所看到的，而是电影背后的东西。但电影从不会在这种情境下出现。因此，所谓“看电影”，其实就是把电影藏起来。 下次去看电 ​

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